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目 次1

小引1

第一章史诗描述：中、长篇小说的社会编年史特征3

一史诗，从现代史的源头——“五四”开始4

二对中国革命的历史性探索11

三刻绘“立体式”的社会结构图17

四叙写“大时代”的宏伟诗篇24

五结论：杰出的社会编年史作家33

第二章作为史诗“续篇”的短篇小说创作35

一概括得广——从时代生活的宽处着眼36

二开掘得深——在生活的“内部本质”中探求42

三解剖得细——向人物心灵的深处突进47

四驾驭宏阔生活的艺术独创性53

第三章史诗的片断：对现实的历史透视69

一构筑从历史通向现实的桥梁70

二寻求独特的历史发现74

三写出个性化的历史“活人”79

四目的是创造一件艺术品82

第四章形象观照：形象系列（一）——“时代女性”系列87

一 “时代女性”的三型87

软弱型、刚毅型、特异性89

二女性形象的独特创造102

色彩浓重的时代性特征103

含蕴深广的社会化价值110

性格独异的典型性形象115

第五章 形象观照：形象系列（二）——民族资本家系列120

一在《子夜》的延长线上121

二“命运注定了要背十字架”126

三形象系列的历史纵深感133

四类型本质的两重性和人物性格的复杂性141

第六章形象观照：农民形象，作为探索“农民问题”的一个视点149

一 着眼于 “大中国的人生”看待农民世界150

二在“时代视野”中观照农民生活157

三刻印着时代特质的农民典型162

四描绘农村生活的成功经验167

第七章小说品类：社会剖析小说的典型模式172

一整体性的社会人生研究173

二社会剖析的浓重理性化180

三独特的思维方式：两种思维的渗透和交融187

四独特的创作个性：文学家和哲学家的结合197

第八章创作理性化——自觉的艺术思维活动205

一“做小说”——艺术构思中的惨淡经营205

二理性化观照下的思维自觉性210

三侧重再现的“立体思维”结构215

四 “立体思维”的重要环节：把形象化纳入构思223

五艺术思维的开阔性和活跃性230

第九章注重形象创造的现实主义小说特质236

一 以人为本：重视人的主体性的创作追求237

二在人物性格化的展示阶段上242

三人物性格典型性的深层开掘251

四走向性格塑造的更高审美层次258

第十章追求有机性结构形态的小说叙事模式270

一 “有机性”——小说叙事结构的总体原则272

二重于理性分析的“立主脑”叙事结构279

三以性格为中心的叙事结构285

四情节的“连锁性”组合292

五结构的“整体美”追求298

结束语茅盾作为小说家的历史地位304

后记321