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第三版前言11

致谢第一版12

前言13

1 导论15

作为一种思维方式来了解艺术15

现代主义16

前卫的概念16

现代主义的激进个性和自我批判17

后现代主义18

美国视角／本书视角18

2 1940年代的纽约23

纽约成为艺术中心23

超现实主义23

林飞龙（威弗雷多·蓝姆）23

罗伯特·马塔25

约瑟夫·康奈尔26

美国实用主义及其社会意义27

经济大萧条和公共事业振兴署（W.P.A.）30

在纽约随处可见的欧洲现代主义31

纽约的欧洲人32

纽约新运动的意义35

纽约画派艺术家的共性与差异性36

纽约画派艺术中的自动与行动38

行动和存在主义39

克莱福特·斯蒂尔40

阿道夫·戈特利布41

弗朗兹·克兰41

纽约画派的圈内朋友及圈外朋友41

1940年代另一种叙事45

雅各布·劳伦斯45

海达·斯特恩47

路易丝·布尔茹瓦47

与纽约画派同时期的摄影49

维加和莉赛特·莫德尔49

亚伦·西斯金德以及芝加哥学派50

3 与欧洲的对话53

亚历山大·考尔德53

考尔德在巴黎54

宇宙意象和活动雕塑57

汉斯·霍夫曼61

对欧洲风格的借鉴61

霍夫曼的艺术理论63

霍夫曼的绘画63

阿希尔·戈尔基68

戈尔基的生活（真实的和杜撰的）68

戈尔基风格的发展69

戈尔基的晚期作品73

罗伯特·马瑟韦尔76

与欧洲现代派的知识关联76

马瑟韦尔作品中反复出现的主题78

马瑟韦尔早期事业生涯中的教学、写作和编辑工作78

马瑟韦尔的作品80

威廉·德·库宁82

德·库宁的受训经历和早期艺术生涯84

解剖分解为抽象86

解剖形式分解为笔触88

德·库宁在1950年代的抽象作品91

1960年代的《女人》系列以及晚期作品92

4 存在主义脱颖而出95

杰克逊·波洛克95

波洛克的早期生活及影响95

波洛克在20世纪40年代早期的自我突破96

波洛克向纯姿态风格的过渡98

滴洒和泼溅作品100

1950年代时的波洛克104

巴尼特·纽曼105

纽曼的作品《同一Ⅰ》所带来的启示107

1940年代后期的绘画108

1950年代的《英勇崇高之人》和其他作品109

《十字架之站》（“Stations of the Cross”）110

马克·罗斯科112

罗斯科的艺术形成期113

转向古典神话114

超现实主义、心理分析和“神话的精神”116

将无可名状者“英雄化”118

壁画及其他晚期作品119

大卫·史密斯和纽约画派的雕塑121

史密斯初次涉足艺术世界122

机器美学和潜意识124

象形图画和《哈德逊河风景》（Hudson River Landscape）125

当存在主义邂逅手边材料126

事业成功伴随着个人生活的牺牲127

人物作品登场和最后十年的作品127

5 1940年代末期欧洲新出现的艺术大师133

让·杜布菲和战后巴黎133

杜布菲1940年代的绘画133

杜布菲艺术的哲学前提135

1950年代对物质的关注136

宏伟之熵（Entropy）140

阿尔伯托·贾科梅蒂的存在主义表现141

弗朗西斯·培根145

6 1950年代的一些国际艺术趋势153

纯粹的抽象153

欧洲艺术家与材料物质性的碰撞153

纽约行动绘画的物质阅读156

格林伯格对现代主义的定义158

格林伯格学派159

形式主义绘画160

欧洲和美国的“人物新形象”164

眼镜蛇画派（The Cobra）164

1950年代具象的复兴168

湾区具象绘画169

芝加哥存在主义意象派171

7 垮掉的一代177

“心灵的科尼岛”177

约翰·凯奇177

摩斯·肯宁汉179

1992年凯奇“事件”179

罗伯特·劳申伯格180

作为生活之镜的自我180

劳申伯格的早期的职业生涯181

混合绘画183

但丁《地狱》插图184

“混合”的结束185

丝网绘画188

表演和1960年代后期的版画189

真正的废品：装置和偶发191

地下电影192

偶发艺术的开始194

贾德森舞蹈剧院197

“走进来”绘画197

克莱斯·奥登伯格199

射线枪的“冷存在主义”和《大街》200

商店时代201

软雕塑202

纪念碑方案205

实现纪念碑和建筑的比例206

贾斯帕·琼斯207

“自然”就是我们如何去描述它207

绘画作为语言的叙述207

一种“被发现的”表现的美学209

情感和距离210

综合物品：看到的和知道的211

1959年的绘画211

1960年代初的新情感色调214

语言哲学探索216

1962年的《潜水员》216

《潜望镜（哈特·克莱恩）》217

观看的感知复杂性218

丢掉储备219

8 亚洲和欧洲1950年代后期的先锋艺术223

新现实主义223

伊夫·克莱因的浪漫主义223

《虚无》224

“活的画笔”224

寻找非物质性224

克莱因的死亡227

新现实主义227

日本具体美术协会231

激浪232

约瑟夫·博伊斯232

展示自然中的泛灵论233

作为萨满的艺术家234

作为心灵创意生活的艺术235

白南准的电子“性格”238

小野洋子240

9 符号景象：波普艺术245

电子意识245

理论的一个转折点246

英国波普：从独立小组到大卫·霍克尼246

独立小组的主要人物246

展览248

作为艺术家的保罗兹和汉密尔顿249

流行图像融入高雅艺术250

大卫·霍克尼250

用波普艺术的中性图片拼贴现实253

安迪·沃霍尔257

沃霍尔的背景257

选择非选择性258

消除艺术家的笔触260

可怕的空虚260

工厂场景261

商业艺术和在它背后徘徊的“影子”263

罗伊·利希滕斯坦265

詹姆斯·罗森奎斯特268

芝加哥和西点272

H.C．韦斯特曼272

彼得·索尔276

“多毛人物”小组278

西海岸波普281

恶俗艺术282

彼得·沃尔克斯284

1960年代的政治化文化气候285

威廉·威利286

埃德·基恩霍尔茨287

洛杉矶波普288

罗伯特·阿内森289

阿内森打破传统陶艺289

马桶291

技术上的突破293

1960年代中期的表现对象293

自画像293

发现政治的声音295

透过波洛克的反思295

10 材料的本质：1960年代后期的艺术299

回到最开始的原则——极简艺术299

弗兰克·斯特拉301

唐纳德贾德303

托尼·史密斯304

卡尔·安德烈304

丹·弗莱文305

罗伯特·莫里斯306

索尔·勒维特309

洛杉矶光与空间运动310

绘画的对象／观念／错觉312

关注表面的绘画312

伊娃·黑塞和材料方法的研究314

伊娃·黑塞315

玻璃纤维和乳胶的直接感官体验317

布鲁斯·罗曼和理查德·塞拉319

布鲁斯·罗曼319

理查德·图特尔322

理查德·塞拉323

艺术家在景观中创作326

迈克尔·海泽326

沃尔特·德·玛丽亚327

罗伯特·史密森330

一个偶然的题目334

贫穷艺术和与自然保持执着融洽的欧洲艺术335

11 后现代主义与政治运动341

1960年代末的批评环境341

语言与标尺342

重铸摄影345

自然与艺术347

维托·艾孔奇：开放的定义观念350

身体艺术350

安娜·曼蒂儿塔354

李吉娅·克拉克356

海里奥·奥提西卡357

行为艺术和表演艺术358

政治话语359

马塞尔·布鲁德赛尔斯360

情境主义理论361

潜在的更广的政治行动362

克里斯托和珍妮-克劳德362

真实剧场里的艺术363

向建筑尺度转移364

艺术项目的后勤保障366

包围岛屿368

克里斯托和珍妮-克劳德在1990年代之后的创作369

后现代主义371

西格马·波尔克372

杰哈德·里希特373

约翰·巴尔德萨里380

过渡到1970年代380

12 整体文化及其对峙383

新多元化383

罗马尔·比尔敦385

20世纪60年代比尔敦的拼贴作品386

身份、整体文化与多元主义389

艺术与女权主义390

耀眼的照相现实主义394

日常空间398

挪用的景观：查尔斯·西蒙兹401

戈登·玛塔-克拉克的景观批评402

爱丽斯·艾科克403

艾科克1980年代作品407

文化复杂性410

媒体作为介质410

挪用411

辛迪·舍曼415

13 1970年代的绘画419

菲利普·古斯顿的晚期风格419

古斯顿的早期艺术生涯419

古斯顿1950年代的行动绘画421

人物的再度出现422

欧洲的新表现主义绘画426

耶格·伊蒙多夫对1970年代的绘画的政治性解读426

平面意象的身份427

格奥尔格·巴塞利兹和A.R．彭克433

安塞姆·基弗435

意大利新表现主义438

弗朗西斯科·克莱门特438

新图像绘画441

伊丽莎白·莫瑞447

莫瑞风格起源448

对造型画布逻辑性的追求450

新表现主义的国际化453

美国新表现主义453

14 1980年代459

错综复杂的艺术459

抽象主义的新视角459

超越了媒介的表现主义：乔纳森·博罗夫斯基462

涂鸦艺术465

凯斯·哈林467

1980年代东村的景象467

让·米切尔·巴斯奎特468

大卫·沃纳洛威茨471

1980年代的装置艺术475

俄罗斯艺术的与众不同477

伊利亚·卡巴科夫478

在西方国家发展的卡巴科夫480

消费主义语境下的审美482

对政治符号的挪用486

15 不确定的定义491

保持真实491

回到身体492

安·汉密尔顿493

侵犯性的身体移位496

马修·巴尼497

时尚（身体外观）498

哗众取宠的手段503

后现代观念主义504

构建后现代的自我507

路易丝·布尔茹瓦510

照相机的新用途515

影像518

滑移：弗雷德·托马塞利521

罗克西·潘恩的秩序524

文化身份527

克里·詹姆斯·马歇528

漫画530

16 全球文化和地域意义535

《瓦解》535

中国540

17 模糊了的边界553

经济553

“？村上”：品牌化自己554

康拉德·巴克——解析真实经济的故事555

安德烈·弗雷泽：语境与自我557

抽离的主观性559

身份和购物：崔香雅560

界限的消融、错位和移位——身份的解剖562

另类历史562

结语 言为心声——我们时代的倾诉567

参考书目568

注释576