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上册1

导言 音乐剧，让中国更快乐1

第一章 山坳中的古典歌舞剧一 经世致用：有一反对之报章，胜于十万毛瑟枪7

二 古典歌舞剧改良派：惟戏曲改良，则可感动全社会10

三 古典歌舞剧反对派：中国旧戏，形式虽存，作用已失12

四 古典歌舞剧守护派：旧戏的精神，终究是不能破坏或消灭的18

五 对比与分析：中国的“音乐剧”与美国的“戏曲”22

第二章 旧戏已破，新剧何以产生？33

一 胡适、傅斯年与余上沅的不同视野33

二 近代歌舞剧的最佳模式在哪里？36

三 胡适、傅斯年的戏剧观45

第三章 多元文化碰撞下近代音乐剧的萌动56

一 近代音乐剧产生的诸多因素56

二 方兴未艾的民间小戏68

三 近代歌舞剧的萌芽71

第四章 黎锦晖：中国近代歌舞大王81

一 娱乐营销：用音乐来推销国语81

二 美育：美如甘泉的剧魂83

三 从颠覆到经典：为歌舞团与流行音乐画像91

四 黎锦晖：戴着脚镣跳舞98

五 黎锦晖引导黎派歌舞102

第五章 近代歌舞剧的持续发展112

一 近代歌舞剧剪断戏曲脐带112

二 儿童歌舞剧冲击波115

三 南洋拓展的国际视野118

第六章 梅派艺术对古典歌舞剧的发扬光大132

一 梅兰芳访美演出132

二 梅兰芳的海外友谊137

三 梅派艺术与“梅兰芳体系”142

第七章 黎氏、梅氏歌舞剧遭遇反击155

一 北有梅兰芳，南有黎锦晖155

二 聂耳和田汉的激将法159

三 张曙的《王昭君》对抗“香艳歌舞”163

四 贺绿汀与黎锦晖的“时代性”差异166

五 鲁迅看不惯梅、黎172

六 对“反击”的冷静思考176

第八章 歌舞电影的萌芽184

一 背景：美国歌舞片最具艺术气质184

二 好莱坞歌舞片：首批登陆中国187

三 全歌、全舞和全对话192

四 早期歌舞电影的全景图199

第九章 戏曲歌舞电影的演进210

一 《定军山》引发的默片时代210

二 《刺虎》和《歌女红牡丹》引发有声戏曲歌舞片214

三 《西厢记》引发戏曲片成熟期218

四 综合分析223

第十章 一般歌舞电影的演进232

一 歌唱电影：中国电影的独特景观232

二 歌舞电影：几乎被遮屏的彩虹曲247

三 总的评价：好莱坞与中国比较258

第十一章 台湾歌仔戏的演进267

一 歌仔戏：渊源关系与发展脉络267

二 歌仔戏名作、名团和名角273

三 歌仔戏的艺术价值279