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第一章 绪论1

第一节 研究动机2

壹、远因2

贰、元曲在文学史上的地位2

參、散曲的特质3

肆、马致远在散曲史上的地位4

第二节 马致远与《东篱乐府》6

壹、马致远的生卒年考7

贰、马致远的生平大略8

參、《东篱乐府》的成书过程10

第三节 本文研究的意义12

壹、研究元曲在语言学上的意义12

贰、运用语言风格学研究《东篱乐府》的意义14

第四节 论文架构说明14

第二章 散曲风格的形成17

第一节 散曲兴起的历史因素18

壹、都市经济的发展19

贰、文人地位没落20

參、种族歧视20

肆、上位者的喜好21

第二节 散曲音乐的形成22

壹、传统词乐23

贰、少数民族乐曲24

參、民间歌曲26

肆、讲唱文学27

第三节 散曲语言特色的形成30

壹、时代潮流31

贰、可加衬字32

參、多样的词语34

肆、自然的声韵36

伍、丰富的对仗与重叠39

第三章 语言风格学诸问题43

第一节 语言风格的定义与形成要素44

壹、风格的定义与要素44

贰、语言风格的定义45

參、语言风格的形成要素50

肆、汉语语言风格研究的可行性52

第二节 语言风格学的内容与历史54

壹、语言风格学的内容55

贰、语言风格学的发展历史59

第三节 语言风格学的范围66

壹、文体学与语言风格学66

贰、语体学与语言风格学68

參、修辞学与语言风格学70

肆、文艺风格学与语言风格学71

伍、文章风格学与语言风格学71

第四节 语言风格学的研究方法72

壹、分析综合法73

贰、比较法74

參、统计法77

肆、动态研究法77

伍、风格实验法78

第四章《东篱乐府》的音韵风格81

第一节 多样的韵律类型84

壹、同音重复85

贰、头韵90

參、押韵93

肆、句中韵97

伍、协主要元音99

陸、协韵尾101

第二节 自然的顿歇104

壹、间歇节奏106

贰、停顿节奏109

第三节 双声叠韵词的运用114

壹、对偶句的双声叠韵词115

贰、句首的双声叠韵词119

參、句末的双声叠韵词122

肆、第二音顿处的双声叠韵词126

第四节 句式的反覆128

壹、带同字的句式反覆129

贰、不带同字的句式反覆132

第五章 《东篱乐府》的词汇风格137

第一节 复音词的构词类型138

壹、衍声词139

贰、合义词149

參、派生词160

肆、重叠词172

伍、节缩词179

第二节 代词的运用184

壹、人称代词184

贰、指示代词194

參、疑问代词200

第三节 成语与典故210

第四节 颜色词218

壹、颜色词的词汇意义分类219

贰、句中的使用情形223

第五节 虚词228

壹、语法虚词229

贰、语用虚词243

第六节 词类活用254

壹、名词活用为形容词256

贰、名词活用为动词256

參、形容词活用为动词257

肆、动词活用为形容词259

伍、动词活用为名词260

第六章 《东篱乐府》的句法风格263

第一节 构句风格265

壹、非主谓句265

贰、特殊句式268

第二节 用句风格274

壹、陈述句274

贰、疑问句281

參、祈使句285

肆、感叹句288

第三节 走样句290

壹、移位294

贰、省略299

第四节 对偶句的假平行302

壹、词义的假平行303

贰、词性的假平行305

參、构词的假平行306

肆、句法的假平行307

第七章 结论311

第一节《东篱乐府》语言风格综论312

壹、《东篱乐府》的音韵风格312

贰、《东篱乐府》的词汇风格315

參、《东篱乐府》的句法风格316

第二节 散曲研究与语言风格学研究的未来展望320

参考书目321