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前言1

革命叙事时期（1949—1966）3

第一章 革命叙事基本模式的建立3

第一节 情节和人物模式的确立6

第二节 情节模式的展开和人物类型的完善15

第二章 英雄传奇的讲述50

第一节 传奇故事与革命内容55

第二节 传奇人物与革命英雄66

第三章 社会“阴暗面”的讲述76

第一节 “干预小说”中情节与人物模式的重新确立78

第二节 “光明”的政权与“黑子”的叙述89

第四章 “个人”故事的讲述104

第一节 爱情故事的讲述105

第二节 个人咏怀的抒发116

革命叙事的变异时期（1966—1976）127

第五章 “文革”对小说的叙述127

第一节 “文革”叙事的生产机制127

第二节 “文革”对“文革”叙事的建构133

第三节 “文革”小说叙事的情节构成138

第六章 小说对“文革”的叙述145

第一节 体制内的叙述：阶级与权力的叙事147

第二节 体制边缘的叙述：历史对现实的言说161

第三节 体制外的叙述：小说的地下言说167

精英叙事时期（1976—1989）179

第七章 精英叙事的端倪179

第一节 既定成规的继承与突破183

第二节 叙事技巧的探索192

第三节 王蒙的实验意义201

第八章 文化叙事211

第一节 文化叙事的涌现212

第二节 叙事主旨和叙事对象的转向216

第三节 叙事艺术的多元追求227

第九章 “先锋”叙事238

第一节 先锋小说的叙事观念：以“游戏”消解“意义”239

第二节 先锋小说的叙事对象：从“经验”到“体验”248

第三节 先锋小说的叙事方式：“叙事圈套”的营构259

个人姿态叙事时期（1990— ）271

第十章 社会叙事271

第一节 社会性决定论273

第二节 情欲的叙事功能285

第三节 社会叙事的变体291

第十一章 个人叙事299

第一节 角色的非社会性特征301

第二节 极端的平庸观念及其对伦理叙事的违犯306

第三节 以身体为中心314

第十二章 后现代叙事320

第一节 反历史性325

第二节 语言与社会的叙述性330

第三节 王小波：互文性340

说明349