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戏剧理论与观念3

五四时期的新旧戏剧论争3

一 社会变革与戏剧的革命3

二 新旧戏剧展开激烈交锋7

三 激进派与保守派的理论主张12

四 开启中国戏剧的新曙光18

“新时期”的戏剧观念论争22

一 戏剧危机与戏剧观念变革22

二 “假定性”与戏剧本质的探讨27

三 思索中国话剧的发展道路33

四 戏剧创新中的深层危机38

戏剧思潮47

现实主义（上）：传统现实主义47

一 “新青年派”的理论倡导47

二 现实批判、社会问题与写实51

三 现实性、倾向性与典型性57

四 曲折：趋向假、大、空67

现实主义（下）：现代现实主义74

一 走向开放的现实主义74

二 戏剧的人学转向与探索80

三 深入开掘人的精神世界85

四 新的现实主义艺术表现91

现代主义（上）：新浪漫主义戏剧97

一 新浪漫主义西风东渐97

二 象征主义103

三 表现主义107

四 唯美主义111

五 新浪漫主义的现实遭遇114

现代主义（下）：探索戏剧119

一 在中外戏剧交融中探索新路119

二 追求哲理意识与思考品格124

三 艺术表现和舞台语汇创新130

四 “兼收并蓄，以我为主”137

中外戏剧比较147

斯坦尼体系在当代中国147

一 中国戏剧界掀起“体系热”148

二 导演：要死在演员身上而复生153

三 表演：在体验基础上对形象的再体现159

四 在借鉴与批判中走向创造164

布莱希特与中国当代戏剧170

一 新时期戏剧的“布莱希特热”170

二 史诗剧、叙述体与陌生化175

三 布莱希特译介与接受的困境181

四 中国戏剧需要布莱希特187

话剧与戏曲197

“国剧运动”的理论思考197

一 戏剧需世界性亦需民族性198

二 “旧戏当然有它独具的价值”202

三 立足自我创造民族话剧206

四 “国剧”理论的价值及影响211

“话剧民族化”的舞台实践216

一 “中国话剧要有鲜明的民族风格”216

二 架设话剧通向戏曲的桥梁221

三 话剧学习戏曲的舞台艺术创新225

四 保持特色，重在创造230

“写意话剧”的探索与创造237

一 从戏曲“写意”出发创作话剧237

二 “写意话剧”的理论思考245

三 “写意话剧”的演剧探索251

四 民族传统的现代性转化256