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第1章 绪论——电影美术与美术电影1

第2章 电影特技美术6

2.1 电影本身是特技8

2.2 镜头画面是特技美术专业的创作之本9

2.2.1 画面9

2.2.2 手绘画面10

2.2.3 照相画面11

2.2.4 电影画面13

2.2.5 数字影像画面16

2.3 胶片影像与数字影像的互补18

2.4 画面转换20

第3章 我国影视特技专业的历史回顾22

3.1 电影特技伴随电影技术的发展而独树一帜22

3.1.1 建国前的电影特技业务23

3.1.2 建国后的电影特技专业24

3.2 特技专业的建置29

3.2.1 厂房建置30

3.2.2 摄影建置30

3.2.3 美术建置31

3.2.4 置景与模型制作建置32

3.2.5 照明建置33

3.2.6 洗印建置34

3.2.7 设施建置35

3.2.8 特效建置37

3.2.9 字幕建置41

3.3 从业人员建置45

3.3.1 特技美术师45

3.3.2 字幕美术师48

3.3.3 特技摄影师50

3.3.4 字幕摄影师50

3.3.5 特技制作师51

3.3.6 特技烟火技师51

第4章 特技工艺的基本原理和方法53

4.1 画面透视原理53

4.1.1 透视合成57

4.1.2 同期透视合成59

4.1.3 后期透视合成62

4.1.4 模型透视合成67

4.1.5 绘画透视合成69

4.1.6 照片透视合成72

4.1.7 混合透视合成75

4.1.8 透视合成的运动摄影77

4.2 机械频率原理79

4.2.1 升格摄影79

4.2.2 降格摄影80

4.2.3 逐格摄影80

4.2.4 倒拍81

4.2.5 停机再拍81

4.3 胶片感光原理84

4.3.1 重叠式多次曝光86

4.3.2 邻域式多次曝光92

4.3.3 分色多次曝光107

第5章 其他特技工艺108

5.1 背景放映合成108

5.1.1 背面放映合成109

5.1.2 前面放映合成109

5.1.3 定向反射幕合成109

5.1.4 逐格放映合成110

5.1.5 透镜幕合成110

5.2 镜子接景法111

5.3 半反射镜合成112

5.4 影视特技模型113

5.4.1 模型与实景的结合114

5.4.2 无参照物的模型应用116

5.4.3 活体模型118

5.5 特技水池118

5.6 动画及动画合成125

第6章 影视特技美术设计思维126

6.1 画面创作思维127

6.2 方法与技巧思维127

6.3 蒙太奇思维131