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日本最早的“诗”与“歌”罗兴典1

日本新诗诞生的途径［日］千叶宣一7

第一章 《新体诗抄》——一簇报春花在古老的日本诗坛赫然开放35

第二章 《面影》——一群采花蜂把西欧浪漫主义诗歌的花粉播入日本诗苑43

第三章 浪漫主义诗花竞放的明治三十年代50

第一节 日本浪漫主义诗歌的摇篮——《文学界》50

第二节 日本浪漫主义诗坛的“双璧”——岛崎藤村与土井晚翠54

第三节 诗星荟萃，各逞风骚的《文库》与《明星》65

第四章 象征主义诗潮的兴起与“白露并立时代”82

第一节 上田敏与《海潮音》82

第二节 开路先锋——蒲原有明85

第三节 绚烂的“白露并立时代”89

第五章 明治末期诗坛的两极化现象97

第一节 日本第一首白话自由诗97

第二节 唯美享乐主义的“殿堂”——“牧羊神会”与《昴星》101

第三节 石川啄木的新诗精神——“能吃的诗”及其他105

第六章 大正诗坛——大众化与白话自由诗的时代114

第一节 高擎民主主义大旗的民众诗派114

第二节 与民众诗派异曲同工的人道主义诗人群118

第三节 大正诗坛的一座高峰——高村光太郎124

第四节 萩原朔太郎与象征主义诗人群127

第五节 另一群个性独具的才华诗人132

第六节 “新兴诗运动”和工农诗人的出现141

第七章 昭和初期——现代主义与无产阶级诗派对立的年代148

第一节 现代主义与形式革命148

第二节 无产阶级诗派的兴起157

第三节 现实主义诗与无政府主义诗165

第八章 昭和战前期诗坛的三大新诗流派169

第一节 复归传统的抒情诗派169

第二节 新即物主义诗派与“《文艺泛论》诗集奖”181

第三节 讴歌人生的历程诗派187

第九章 战争时期的诗坛丑态196

第一节 侵华战争开始后的诗坛动态196

第二节 太平洋战争爆发后的日本诗坛与“日本文学报国会诗部会”200

第三节 “国民诗人”——高村光太郎和三好达治204

第十章 昭和战后期的诗坛复活与新起点208

第一节 诗坛复活与民主主义诗运动的兴起208

第二节 战后《荒原》上踏出的战后诗新起点212

第三节 追求政治性与艺术性完美统一的“列岛诗派”222

第四节 一群个性独具的战后派代表诗人——原民喜、秋谷丰、井上靖230

第五节 新诞生的全日本诗人的两大组织——“现代诗人会”与“日本诗人俱乐部”238

第十一章 壮观、庞大的第二战后派诗人系列245

第一节 《棹》的左右桨——茨木则子和谷川俊太郎246

第二节 《今日》游出的一群《鳄》——大冈信、清冈卓行、岩田宏254

第三节 大放光彩的一群女性诗人——岸田衿子、富冈多惠子、白石嘉寿子、泷口雅子、高田敏子263

第十二章 多元化、多极化的时代275

第一节 风靡一时的“语言至上主义”275

第二节 和“语言至上主义”唱“对台戏”的《潮流诗派》与《诗人会议》278

第三节 一系列个性化的诗人群像——长田弘、有马敲、新川和江285

第十三章 平成时代的诗坛热闹景观294

第一节 诗人辈出，老中青结合的庞大诗人队伍294

第二节 诗歌大国的诗花诗果298

第三节 丰富多彩的诗界活动301

结束语303

日本诗坛历年大事记305

历届重点奖项获奖诗人、诗集一览363

主要参考文献一览369

后记371