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西方美学史（下）381

第三编 十八世纪末到二十世纪初381

甲 德国古典美学381

第十二章 康德381

一 康德的哲学思想体系381

二 《判断力批判》385

（一）美的分析388

（二）崇高的分析403

（三）天才和艺术412

（四）美的理想和审美的意象：典型问题423

三 结束语434

第十三章 歌德440

一 歌德的时代和他早年的文化教养441

二 歌德美学思想中几个中心概念443

（一）浪漫的与古典的443

（二）由特征到美，“显出特征的整体”446

（三）艺术与自然454

（四）民族文学与世界文学：历史发展观点462

三 结束语466

第十四章 席勒467

一 《论美书简》和《审美教育书简》470

二 《论素朴的诗和感伤的诗》488

三 结束语498

第十五章 黑格尔501

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾501

二 黑格尔美学的几个基本观点508

（一）美是理念的感性显现508

（二）美学中实践观点的萌芽513

（三）艺术美与自然美517

（四）艺术的发展史：类型与种类的区分523

（五）人物性格与环境的辩证关系：情致说528

（六）冲突论和悲剧论534

（七）理想的人物性格538

三 结束语540

乙 其他流派544

第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基544

一 文化历史背景544

二 别林斯基的思想转变问题551

三 别林斯基的美学观点554

（一）艺术的本质和目的554

（二）主观与客观的关系：现实诗与理想诗，情致说560

（三）典型说575

（四）内容和形式：美582

第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基593

一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系，他的哲学基础593

二 对黑格尔派美学观点的批判600

三 车尔尼雪夫斯基的美学观点608

四 在美学上的功绩和缺点617

第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希630

一 移情说的先驱：费肖尔父子630

二 立普斯638

三 谷鲁斯647

四 浮龙·李655

五 巴希657

六 结束语660

第十九章 克罗齐664

一 克罗齐的哲学体系665

二 克罗齐的基本美学观点669

三 结束语685

丙 结束语688

第二十章 关于四个关键性问题的历史小结688

一 美的本质问题689

（一）古典主义：美在物体形式690

（二）新柏拉图主义和理性主义：美即完善694

（三）英国经验主义：美感即快感，美即愉快697

（四）德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式699

（五）俄国现实主义：美是生活706

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看709

（一）从认识角度来看形象思维711

（二）从西方美学史来看形象思维712

（三）马克思肯定了形象思维717

（四）从实践角度来看形象思维718

（五）近代心理学的一些旁证722

（六）“艺术作品必须向人这个整体说话”724

三 典型人物性格726

（一）从古代到黑格尔的典型观726

（二）马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记739

四 浪漫主义和现实主义752

（一）浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动753

（二）作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合769

附一 简要书目777

一 西方美学史777

二 西方美学论著选集780

三 重要美学名著781

附二 艺术典型783

附录801

典型性格说在欧洲美学思想中的发展801

浪漫主义和现实主义816

一 浪漫主义与现实主义作为流派运动817

二 作为创作方法，浪漫主义与现实主义的区别和结合834

从历史的发展看美的本质841

一 古典主义的看法：美在物体形式842

二 新柏拉图主义和理性主义的看法：美在完善，即符合事物本质所规定的目的845

三 英国经验主义的看法：美即愉快，美感即快感848

四 德国古典美学的看法：美在理性内容表现于感性形式851

五 俄国现实主义的看法：美是生活859

结束语864

编校后记867

本卷人名及书篇名索引869