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通俗美学3

序&钟子翱3

前言5

一 为什么要学习美学？——建设社会主义物质文明和精神文明5

二 美学研究什么？——从“美学之父”的解答说起9

三 怎样学习美学？——理论联系实际15

第一章 美是什么17

一 美是难的——苏格拉底和希庇阿斯的一场辩论17

二 美的客观论22

三 美的主观论——从运用休谟的观点品鉴《蒙娜丽莎》谈起28

四 美是主客观的统一论——朱光潜欣赏的一首诗、一个定义、一个公式31

五 美是关系论——荷拉士的名言：“让他死吧！”36

第二章 美的特征40

一 鲜明的形象性——从西湖风景谈起40

二 生活的肯定性——老鼠美不美？42

三 形态的诱惑性——从翩跹起舞的蝴蝶谈起45

四 高度的和谐性——从病房里的墙壁谈起47

第三章 美的相对性和绝对性53

一 美的相对性——从吉卜赛女郎的露脐谈起53

二 美的相对性的具体规定性——从服饰的多样化谈起55

三 美的相对性产生的原因——从老虎美不美谈起59

四 美的绝对性——从三寸金莲谈到上门牙60

五 美的绝对性产生的原因——从锦绣河山谈起62

六 美的相对性和绝对性的关系——从大海波涛谈起63

第四章 美的形态66

一 社会美66

二 自然美85

三 艺术美111

第五章 美的范畴171

一 优美171

二 崇高176

三 悲剧189

四 喜剧200

第六章 风格美220

一 风格的精髓220

二 纷披夺目的风格美225

三 风格辐射圈237

四 风格的时空结构240

五 风格和体裁246

第七章 美感250

一 美感和快感250

二 美感的本质256

第八章 审美的含义及其条件263

一 审美的含义——从“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”谈起263

二 审美的条件265

第九章 审美的心理过程、特点、规律271

一 审美的心理过程271

二 审美的特点278

三 审美的规律282

第十章 审美的差异性和共同性287

一 审美的差异性287

二 审美的共同性292

附论 康德的美学思想302

一 康德的审美鉴赏判断302

二 康德的崇高论311

三 康德的自然美论和艺术美论321

四 康德的艺术分类论329

初版后记339

修订本后记340

徽派建筑艺术345

绪论345

一 无梦到徽州345

二 徽商和徽派建筑349

三 徽派建筑的风格350

四 徽派建筑的分布352

五 徽派建筑的未来357

第一章 建筑流派与徽派建筑359

一 建筑流派359

二 徽派建筑362

第二章 徽派建筑风水之美368

一 风水与风水观念368

二 徽派建筑风水之美372

第三章 徽派建筑水口之美377

一 徽派建筑水口风光377

二 徽派建筑水口之美379

第四章 徽派建筑空间之美388

一 徽派建筑的内部空间美388

二 徽派建筑的外部空间美394

三 徽派建筑空间的互渗美397

四 徽派建筑空间哲学399

第五章 徽派建筑结构之美407

一 砖木结构体系407

二 斗拱之美415

第六章 徽派建筑天井之美422

一 天井的恍惚美422

二 天井的自然美423

三 天井的人情美424

第七章 徽派建筑马头墙之美427

一 马头墙的实用价值427

二 马头墙的审美价值428

第八章 徽塔之美438

一 徽塔之源438

二 哲学思想440

三 道德观念442

四 艺术造型443

五 审美情趣447

第九章 徽派园林建筑之美453

一 徽派园林与建筑453

二 徽派园林建筑的继承性454

三 徽派园林建筑的特点457

四 徽派园林建筑的要素473

第十章 徽派建筑雕刻之美502

一 徽派建筑与徽派雕刻502

二 徽派雕刻之美504

三 徽派雕刻的类型509

后记516

附：517

徽派建筑木雕上的诗情画意517

一 绩溪县龙川胡氏宗祠木雕屏门隔扇517

二 黟县承志堂的“商”字518

三 承志堂“百子闹元宵”522

四 承志堂“唐玄宗宴官图”523

五 徽派建筑木雕上的《三国演义》524

六 徽派建筑木雕上的花鸟鱼虫525

七 徽派建筑木雕上的唐诗527

徽州牌坊美不美？534

一 徽州牌坊城534

二 徽州牌坊美在哪里？536