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第一部分 日本电影的诞生、成长与外国电影（1899年—1920年代）1

第一章 新派电影与西欧艺术电影3

1 西欧艺术电影成了“活动照片的自由剧场”3

2 吉山旭光评西欧艺术电影6

3 西欧艺术电影与新剧在日本的兴起13

4 新派电影向艺术电影靠拢14

5 长片倾向21

第二章 明治时期的日本喜剧影片与法国喜剧影片22

1 引言22

2 喜剧影片的制作和输入22

3 《淘气鬼》的影响24

4 麦克斯·林戴的影响26

第三章 新派电影、旧剧电影与外国电影28

1 引言28

2 旧剧电影的神妖鬼怪影片29

3 新派电影的打斗影片32

4 特技的普及36

5 旧剧电影与配乐说唱的传统37

6 旧剧电影与弄影戏40

第四章 青鸟电影50

1 青鸟电影在日本50

2 青鸟电影与纯电影剧运动60

第五章 美国连续电影在日本（一）70

1 在日本的公映70

2 反响76

第六章 美国连续电影在日本（二）87

1 概观87

2 新派电影、旧剧电影时期90

3 现代剧、历史剧电影时期100

4 小结103

第七章 《党同伐异》与《路上的灵魂》106

1 引言106

2 影响111

3 两部作品的差异118

第八章 德国表现主义电影在日本129

1 关于表现主义电影129

2 在日本的反响131

3 对日本电影的影响139

第九章 法国印象主义电影在日本（一）146

1 概观146

2 《基恩》——印象主义电影的初次露面149

3 摩西纳克的电影理论的介绍151

4 印象主义电影的普及153

5 德吕克的剧本的介绍160

6 小结162

第十章 法国印象主义电影在日本（二）163

1 题材方面的影响163

2 形式方面的影响169

3 小结181

第十一章 蒙太奇与无声时期的日本电影182

1 蒙太奇对美英电影的影响183

2 在日本的影响的评价184

3 对日本电影的影响187

第二部分 日本电影的形成与美国电影（1920年代前后）205

第一章 概观207

1 引言207

2 美国电影史上的1920年代208

3 技术方面的概观211

4 公映的美国影片数215

5 从《文化病》到《白姐》218

第二章 母爱影片223

1 松竹公司女性电影的兴起223

2 反映“世代交替”的母爱影片的兴起——《故乡的母亲》之类的作品和牛原虚彦226

3 《斯特拉·达拉斯》之类的母爱影片237

第三章 父爱影片245

1 展望美国父爱影片的影响245

2 准父爱影片《寻子遇仙记》和《地狱船》247

3 《斯特拉·达拉斯》之类的父爱影片250

4 《故乡的母亲》之类的“世代交替”父爱影片253

5 “世代交替”父爱影片对小津作品的影响261

第四章 学生体育运动影片267

1 美国的学生体育运动影片的兴起267

2 美国的“高等教育”题材影片在日本270

3 在日本扎根279

4 学生体育运动影片的完成和扩展288

第五章 闹剧影片290

1 引言290

2 闹剧影片的意义293

3 影响（吸收）的过程296

4 闹剧影片在日本扎根的意义314

第六章 卓别林喜剧影片315

1 卓别林喜剧影片在日本315

2 模仿卓别林及改编作品320

3 斋藤喜剧影片和小市民喜剧影片329

第七章 劳埃德喜剧影片及帮伙题材喜剧影片337

1 引言337

2 劳埃德喜剧影片337

3 帮伙题材喜剧影片352

第八章 儿童喜剧影片359

1 美国的儿童喜剧影片359

2 儿童喜剧影片在日本的发展366

第九章 《结婚哲学》与日本电影379

1 日本的现代剧影片的勃兴与《结婚哲学》379

2 《结婚哲学》的结构380

3 对阿部丰作品的影响389

4 对松竹电影的影响395

第十章 英雄的神话400

1 概观400

2 道格拉斯·范朋克神话——乔装打扮的活力401

3 理查德·巴塞尔梅斯——大卫式的英雄417

4 “善恶人”——反抗的谱系427

5 乔治·班克罗夫特——现代的“善恶人”440

6 《三恶人》中的集体英雄460

7 动作影片的类型的影响473

第十一章 圣母的神话480

1 小曲影片《波浮之港》480

2 《七重天》的影响485

3 盖纳的圣母形象490

4 《日出》的影响494

第三部分 日本电影的确立与外国电影（1930年代）503

第一章 美国电影与自由主义历史剧影片505

1 自由主义历史剧影片505

2 稻垣浩导演的作品510

3 山中贞雄的“赌徒流浪”影片523

4 山中贞雄的“大杂院”影片545

第二章 美国电影与清水宏566

1 “行旅题材”影片的开端567

2 《摩洛哥》与“落魄的女人”570

3 《一夜风流》与纪行风格573

4 《我们每天的面包》与写实意识578

5 《难得的人》与纪行风格的展开583

第三章 法国电影时代588

1 法国电影的美好时代在日本—1930年代588

2 克莱尔时代的到来591

3 饭岛正的克莱尔论599

4 有关克莱尔的影响的指点601

5 法国电影的黄金时代607

6 艺术电影的确立608

7 法国的现实主义的树立——文学的电影615

8 “技法大师”的电影620

9 山中贞雄与法国电影625

第四章 1930年代的德国电影以及比较电影史研究的总结628

1 关于《希特勒与电影》628

2 关于维利·福斯特639

3 诗电影与散文电影——兼作比较电影史研究的总结647

附录 小津安二郎作品与外国电影（截至1941年）654

后记 我进行比较电影史研究的经过670

人名索引674

片名索引693

译者后记708