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全面创新把《红楼梦》推上了我国古代小说至美的峰巅3

一 立意，“打破历来小说窠臼”3

第一编 艺术境界 至美迷人3

二 取材，来自作家“半世亲睹亲闻”10

三 人物描写，“强似前代所有书中之人”16

四 艺术结构，犹如“天然图画”25

典型形象塑造上的创新是《红楼梦》令人入迷的根本原因32

一 从实际生活出发，创造具有时代特色的新人32

二 打破性格特征的单一性，写出人物性格的复杂性39

三 既是写日常生活中的普通人，又在他们身上体现了民族精神45

四 吸取诗词、绘画等艺术经验，赋予人物形象以诗情画意般的美感49

一 贾宝玉形象为什么公然标明“贾者，假也”59

第二编 人物描写 曲尽其情59

贾宝玉的形象塑造是怎样以假求真的59

二 “宝玉”是假，“顽石”是真61

三 正面是假，反面是真67

四 疯傻是假，异端是真71

五 对黛玉疏是假，亲是真；对宝钗亲是假，疏是真73

六 以假求真的真谛何在80

薛宝钗的形象塑造是怎样化丑为美的82

一 争议的症结何在82

二 薛宝钗的思想本质是丑的84

三 薛宝钗的艺术形象是美的89

四 曹雪芹不把薛宝钗写成“其间拨乱”的“小丑”94

五 薛宝钗也是个悲剧性的人物101

六 曹雪芹究竟是怎样使薛宝钗形象化丑为美的107

凤姐的形象塑造为什么这样生动活泼111

一 以假作真，乖滑伶俐111

二 嘴甜心苦，乱世奸雄115

三 寓谐于庄，凑趣讨欢119

四 声态并作，麻利泼辣122

五 面面俱到，世俗无赖126

林黛玉之死为什么那样激动人心134

一 深入肺腑，传神写照135

二 前后呼应，激发想像138

三　大故迭起，出奇制胜141

四 逐渐推进，层层加深144

第三编 故事建构 底蕴深厚151

《红楼梦》中写“石头”的哲理意蕴和艺术功能151

一 作者为什么要突出地写“石头”152

二 通过写“石头”所揭示的哲理意蕴156

三 通过写“石头”所体现的艺术功能167

四 由此可使我们获得哪些新的认识170

后四十回对宝黛爱情故事的不同描写说明了什么172

一 制造宝黛爱情悲剧的罪魁是谁172

二 爱情悲剧的主人公之一贾宝玉182

三 爱情悲剧的另一主人公林黛玉187

四 贵在写实196

一 人物语言的对称203

《红楼梦》人物描写的对称美203

第四编 艺术手法　新奇别致203

二 人物性格的对称207

三 人物命运的对称213

四 对称手法的审美意义215

象征的艺术手法在《红楼梦》中起了什么作用217

一 增强了艺术形象的丰富性、生动性和感染力218

二 增加了艺术构思的奇妙性和艺术的魅力226

三 拓展了艺术境界的广延性和深邃性231

四 几点启示236

第五编 打破传统　不容曲解243

《红楼梦》是怎样打破传统的思想和写法的243

一 敢于冲破封建政治对于文艺的禁锢，创作“令世人换新眼目”的伟大作品244

二 敢于如实描写，写出“真的人物”253

三 敢于摆脱大团圆的俗套，写出令人惊心动魄的社会悲剧260

四 值得借鉴的历史经验266

《红楼梦》的语言艺术对《金瓶梅》的继承和发展272

一　细密而不琐碎272

二 通俗而不粗鄙277

三 质朴而不单调281

四 生动而不肤浅286

关于《试论〈红楼梦〉对“传统写法”的打破》的商榷——致×××同志的一封信294

一 不应把《红楼梦》打破传统写法简单化294

二 不应把所谓“红楼梦写法”绝对比299

三 不能说只有《红楼梦》的人物形象才有“透明性”304

四 不能否认曹雪芹对《红楼梦》中的人物有褒贬爱憎309

关于《再论〈红楼梦〉对“传统写法”的打破》的商榷——答×××同志316

一　关于“其要点在敢于如实描写”318

二　关于“人物性格的完整性”322

三　关于“中国小说史的实际”327

四　关于“所谓‘红楼梦写法’，就是‘无褒贬写法’”329

第六编 伟大作家 独具慧眼355

《红楼梦》程本与脂本的大体比较355

一　程本长于脂本处356

二　程本短于脂本处363

三 脂本与程本的不同文化层次和品位372

从刘大櫆、姚鼐看曹雪芹的创作思想377

一 主要思想是不是要“补天”378

二 贾宝玉及曹雪芹有没有反君权的思想382

三 贾宝玉叛逆性格的主要表现是不是反对读书中举做官389

四 贾宝玉形象是否即为“母体复归”392

五 应怎样看待贾宝玉思想性格中的民主、自由、平等思想396

六 刘大櫆、姚鼐和曹雪芹对封建统治批判所采用的不同的思想武器401

曹雪芹的自然观和《红楼梦》的自然美407

一 以自然界为理想的坐标，批判社会人生的污浊408

二 以“木石前盟”与“金玉良姻”的矛盾，体现人的自然本性与扭曲人的自然本性的对立412

三 以“追踪蹑迹，不敢稍加穿凿”的求实精神，写出合乎“事体情理”的自然之美416

四 反对人为穿凿，追求人物外形和精神的自然美423

五 曹雪芹具有自然观和《红楼梦》富有自然美的原因427

附录：周中明主要著述433