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引言 生态审美“合法性”1

一、生态觉醒的必然性1

二、生态亲和的包容性8

三、绿色追寻的功能性12

四、自然审美的基础性16

五、文艺审美的启示性22

六、人文智慧的关怀性27

第一章 诗意与澄明：文艺生态审美构成论31

第一节 诗意性与生命“美态”之“显魅”31

一、“生生”节律的魅力与“美态”32

二、生命之“和”与“美态”的“复魅”34

三、生态审美与诗意的“美态”40

第二节 诗意自然：文艺生态构成42

一、诗意自然与文艺生态43

二、文艺生态与“生态人”构建45

三、文艺生态意义的“觉解”47

第三节 诗意生存：生态审美构成49

一、诗意生存与生态审美49

二、生态审美的多重路向51

三、生态审美意义的“觉解”53

第四节 诗意的整体性：文艺生态审美结构55

一、“生态”：文艺生态审美的结构中介55

二、演替：文艺生态审美的历史脉络56

三、艺术：生态审美的主要载体59

第二章 文艺生态审美存在论64

第一节 人的多重存在结构与生态审美64

一、人的多重存在结构64

二、生态存在与艺术存在的多重关系69

三、艺术存在与生态审美体验73

第二节 生态性生存原则与文艺活动77

一、创生性原则：生态性生存之本78

二、共生性原则：生态性生存之理82

三、乐生性原则：生态性生存之趣86

四、爱生性原则：生态性生存之势91

第三节 解放意识：走向生态优存95

一、解放：将人的世界还给人自己96

二、解放：保持对象的自由与无限98

三、解放的双重品质：生态优存的归途102

第三章 生态审美思维与方法论106

第一节 生态审美方法的辩证构成106

一、系统—整体性的方法论构成107

二、关系—亲和力的方法论构成109

三、反馈—控制性的方法论构成112

四、协同—网络化的方法论构成116

第二节 生态审美思维的特性119

一、生命多样性思维的本源性119

二、生成性思维的向内转124

三、否定性思维的关联性和逻辑指向128

四、诗意思维的汇通性131

第三节 中国审美思维方法的生态化135

一、太极思维：生态本体的解说系统136

二、“无”性思维：生态体验的诗意展示139

三、“化”性思维：生态转化的“无迹”之趣143

四、“心”性思维：生态交融的“至乐”境界148

五、“游”性思维：生态人格的精神平衡节律152

第四章 主客体生态艺术结构论157

第一节 主客体生态艺术关系的可能性157

一、由主—客关系到主—主关系的转换157

二、主客体多重生态关系的艺术融入159

三、间性主体结构的生态关联：“三竹”思维启示161

第二节 生态客体的艺术形态166

一、“无为”性生态客体166

二、“化生”性生态客体169

三、“人机”性生态客体173

四、生态客体的双重品质178

第三节 生态主体的艺术层次182

一、文艺生态主体的双重变奏182

二、生态主体艺术的气脉流行184

三、生态主体的动态韵律188

第四节 生态主客体的艺术生成191

一、从个体发生看生态主客体艺术生成191

二、从社会发生看生态主客体艺术生成198

三、从艺术特性看生态主客体艺术生成203

第五章 生态审美价值论208

第一节 自然与精神：生态审美价值基础208

一、自然价值与生态审美价值209

二、精神价值与生态审美价值214

第二节 生态价值通向生态审美价值218

一、生态价值促生生命价值和人的价值219

二、生态审美价值的精神征象221

三、生态审美价值的爱意文明224

第三节 生态审美价值的艺术结构228

一、原发性生态价值形式：结构一228

二、生态化价值文本：结构二231

三、生态化价值人格：结构三233

四、效应趋向：生态价值的综合艺术结构236

第六章 自然生态艺术审美论243

第一节 自然审美与生态审美243

一、自然审美确证人与自然的共在关系243

二、自然审美通向生态审美249

三、艺术审美提升自然审美与生态审美255

第二节 自然生态的艺术审美特征258

一、“天地自然”与“人心营构”：“象”的生态生成性259

二、“有我之境”与“无我之境”：“境界”的生态超越性263

三、“不著一字”与“浅深聚散”：“无工”的生态契合性267

四、“芙蓉出水”与“外枯中膏”：“心意”的生态流转性271

五、“观山观水”与“悦心乐知”：“主客”的生态互证性276

第三节 自然生态艺术审美与环境美281

一、自然生态艺术审美与环境美的一般关系281

二、宏观文艺视野中的生态关系与环境美286

三、微观艺术体验性生态关系与环境审美291

第七章 自然生态与人居环境艺术审美论295

第一节 自然生态审美与建设性人居环境295

一、人居环境与建设性人居环境295

二、建设性人居环境的生态化和审美化298

三、建设性人居环境的优化原则301

第二节 建设性城市生态与自然环境美304

一、建设性城市生态系统与自然环境美304

二、人工自然环境的艺术审美特征307

三、人工自然环境艺术美的生态支持性310

第三节 园林艺术生态与人居环境美314

一、园林艺术的自然生态审美化314

二、“游性”与“造势”：园林艺术的生态审美特征322

三、园林艺术对建设性人居环境美的启示328

第四节 风水理论的生态思想与人居环境美332

一、风水理论的形成及要素333

二、风水与人居环境生态337

三、风水与人居环境构型的生态审美特征343

第八章 生态艺术-审美创化论351

第一节 生态艺术-审美创化与审美人格351

一、生态艺术创化的格局351

二、生态艺术-审美人格与人类天性357

三、生态艺术-审美人格的构建趋向360

第二节 生态艺术-审美创造性创化论363

一、生态艺术-审美心化论364

二、生态艺术-审美象化论376

三、生态艺术-审美制化论384

第三节 生态文本的艺术-审美建构397

一、功能整合性构建397

二、文本现实再造性构建400

三、潜在文本生命体的韵律性构建403

第四节 生态艺术-审美接受性创化论405

一、感性生命力的生态创化405

二、精神生态力的创化409

三、生态力、人文力生成生态美的有序结构415

第九章 未来探求：走向“大美”之境421

第一节 深绿色与生态文明421

一、生态文明的多样形态422

二、生态文明与文艺生态服务425

三、文艺生态：锻造生态文明的调适力428

第二节 超越乌托邦：生念优存生境的“显魅”430

一、“乌托邦”生境出场431

二、超越乌托邦434

第三节 发现深绿色：如诗的东方与如画的西方437

一、“诗画一体”与中西的生存论向度438

二、发现深绿色：装点未来的行程441

三、发现深绿色与生态纪元444

第四节 “大美”之境：共生世界之旅447

一、“大者正也”448

二、“大美”之于“共美”451

三、“大美”的通景454

后记460