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①　文学卷1

一　汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系1

导论1

（一）早期北方比南方更适宜人群居住和文化发展3

（二）早期的文化名人和文化典籍皆出在北方9

（三）早期北方为什么能成为文化中心11

（四）五代时期汉文化的分向发展（分裂）19

（五）五代之后汉文化重心之南移30

（六）汉文化分裂和重心转移的根本原因——森林被破坏46

二　台阁体研究54

前言58

（一）台阁体和“三杨”（略）74

（二）文人奴性品格的形成75

1．应制诗文中表现出的文人奴性品格76

2．其他诗文中表现出的文人奴性品格88

3．台阁体和文人奴性品格形成的原因97

（1）明初残酷的政治环境之影响以及永乐帝之需要97

（2）“感圣主之眷遇”105

（三）台阁体的三个阶段和特色114

1．台阁体的滥觞和第一阶段115

2．台阁体的第二阶段——高潮期127

3．台阁体的第三阶段——式微期140

（四）台阁体作家文学观和师承153

1．台阁体作家的文学观153

2．台阁体作家的师承163

（五）台阁体批评和影响171

1．台阁体批评171

2．台阁体对社会之影响178

3．台阁体对明代文学之影响（略）184

4．台阁体对明清艺术之影响（略）184

（六）台阁体及国运和文运问题（略）185

主要参考书目186

外文参考书目192

三 明反曹、暗反刘——《三国演义》内容倾向新论194

四 虱子小史217

五　夜逐穷鬼224

六 随笔三则231

（一）好女子，何人可嫁？231

（二）虹在水天中232

（三）想念232

七 《读史三则》233

八 陈平和金钱、美女237

九 蔡文姬和李清照的荣与辱245

十 从“三余”、“三上”想到的253

十一　造谣　传谣　信谣256

十二　记铃木敬先生260

十三 同学石飞263

十四 悔晚斋臆语·序266

十五　悔晚斋臆语·后记267

十六　六朝画论研究·再版自序272

十七 西山论道集·自序278

十八　西山论道集·后记282

十九　岭南画派·序言285

二十　海上画派·序言293

二十一 20世纪上海美术大事记·序302

二十二 濠江画人再录·序言307

二十三 小品画·折扇画·序310

二十四 吴藕汀画集·序313

二十五 李明久画集·序317

二十六 美在斯——洪世杰的绘画艺术320

二十七 卢坤峰画·序324

二十八 黄山写生集·序328

二十九 梅纯一画集·序330

三十 斑斓辉煌的20世纪中国绘画·序333

三十一 寻韵丹青·序340

三十二 逸品集·序342

三十三 悼父文346

三十四 贺李铸晋教授八十寿联349

三十五 致刘晓路单位唁电350

三十六 致陈少丰教授家属唁电351

三十七 自述352