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引言1

第一章 伊朗新电影概观4

第一节 伊朗电影发展历史4

第二节 伊朗新电影代表人物——阿巴斯·基亚罗斯塔米9

一、生平与创作10

二、拍摄方法14

三、题材与主题15

四、风格特征16

第三节 伊朗电影的奇迹家族：穆森和“马克马尔巴夫电影之家”18

一、“马克马尔巴夫电影之家”的创作18

二、纪录“生存”的苦难22

三、本土化和开放性23

第四节 马基德·马基迪和他的儿童电影26

一、生平与创作26

二、题材选择27

三、“温暖与诗意”的风格31

四、情节性的叙事32

第五节 巴赫曼·戈巴蒂——库德族人的影像志34

一、生平与创作34

二、风格特征35

第二章 中国新生代电影概观42

第一节 中国新生代的创作概况42

一、新生代的创作轨迹42

二、电影观念及创作原则46

三、题材选择：现代城市中的边缘人48

四、反传统的叙事51

五、音乐情绪与纪实寻求：新生代导演的两个向度52

第二节 体制外制片的第一人——张元63

一、体制外创作的探索63

二、现代艺术中的先锋情结66

三、“寻找”的主题意象69

第三节 贾樟柯“个人化”的时代影像72

一、贾樟柯的创作概况72

二、“时间”和“空间”里的个人体验与时代纪录74

三、纪实的镜语81

第四节 王超的符号化影像世界84

一、冷静的镜头语言86

二、边缘化的人物符号89

三、宿命的主题91

第五节 李扬“隐性”与“显性”的纪实空间95

一、人性黑暗的影像表达96

二、影像构成：展示纪实的力量99

第三章 跨文化的共同选择——纪实主义106

第一节 边缘与主流：东方民族的历史镜像106

第二节 潮流的潜蕴：纪实美学的当代表述121

第三节 纪实的选择：主流之外的风景131

第四章 底层关注与视角选择137

第一节 人性的力量：平民视角与底层关注137

第二节 视点的差异：“儿童”与“边缘”150

一、伊朗新电影中的儿童片150

二、中国新生代的边缘视角159

第三节 生命的圆圈：伊朗新电影中的女性165

第四节 边缘的视域：中国新生代电影中的女性175

第五章 日常生活叙事代替虚构故事184

第一节 纪实与虚构184

第二节 生活场景的真实描摹192

第三节 伊朗新电影的单线叙事与“戏中戏”结构201

一、简约的单线叙事201

二、“戏中戏”结构205

第四节 中国新生代电影的碎片式拼接叙事209

第六章 风格与个性216

第一节 纪实与风格216

一、偏爱长镜头218

二、采用中远景225

三、启用非职业演员228

第二节 伊朗电影：明快的影调，生活的诗意231

一、考究构图层次与画面比例231

二、营造温暖的光影与色调233

三、注重自然音效与简单配乐237

第三节 新生代电影：灰暗的色调、生活的冷峻239

一、灰色晦涩的画面与强烈的明暗对比241

二、快速剪辑与凌乱的时空结构243

三、同期录音与选取质朴自然的音乐音响246

结语：全球化视野中的民族镜像249

一、亚洲民族电影的坚守与突围249

二、伊朗新电影与中国新生代电影的困境与抉择253

三、全球化语境下中国纪实电影的未来空间260

参考文献265

后记268