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第一章　导论1

第一节　选题的意义1

第二节　辽代文化特征与辽代壁画墓3

一　辽代文化的涵义4

二　辽代壁画墓的发现5

三 辽代壁画墓研究史14

四 关于宣化辽墓的研究24

第三节　论题与研究方法28

第二章　契丹统治下的汉人墓葬39

第一节　辽代汉人壁画墓概说39

第二节　辽代汉人墓葬的比较研究47

一 辽代汉人墓葬与契丹人墓葬的比较47

二　辽代汉人墓葬与五代、北宋汉人墓葬的比较62

第三节　宣化辽代张氏家族壁画墓与韩氏壁画墓72

一 墓群的地望与契丹治下的宣化城72

二 墓葬的分布与家族成员的系谱75

三 墓主的身份81

四 张氏家族壁画墓与韩氏壁画墓的内容84

五 壁画粉本与各墓之间的关系94

第三章　宣化辽墓壁画图像内容、功能与意义（上）——以前室为中心124

第一节　壁画题材的分布与墓葬前后室功能的基本区分125

第二节　鞍马出行图图式与意义的嬗变133

一 车马出行图与墓葬空间134

二 车马出行题材的新图式137

三 冥土之旅与冠上并桃142

第三节　散乐图与备茶图的礼仪功能147

一 散乐图用乐的两重性：“酬神”与民间娱乐表现148

二 散乐图与备茶图在墓葬空间中的结构及其功能155

三 礼仪空间与永久的家162

第四章　宣化辽墓壁画图像内容、功能与意义（下）——以后室为中心177

第一节　宣化辽墓壁画中的备茶图与备经图177

一　备茶图与备经图的联系：论风俗场景与风俗画178

二 两种题材背后的信仰186

第二节　《三教会棋图》在墓葬中的象征意义200

一 对叶茂台辽墓《深山会棋图》的再认识203

二 棋与墓葬212

三 《三教会棋图》：象征的图像与艺术赞助人221

第三节　人物角色、时间与空间——关于天象图与家居奉侍图230

一 关于天的图像231

二 后室壁画中的人物角色、活动与时序关系235

三 墓葬中的空间问题240

第五章　真容偶像与多角形墓葬262

第一节　宣化辽墓真容偶像及其文化渊源263

第二节　荼毗礼葬式与法身观念的偶像化273

第三节　“法身”观念在世俗丧葬中的轨迹283

第四节　多角形墓室与陀罗尼经幢294

第六章　后论333

一 图像与历史333

二　“类型”理论与“丧葬礼仪”视角334

三 蕃汉美术的互动交融与多民族艺术史的共同建构336

四 辽代壁画墓与唐辽文化变迁337

参考文献340

后记364