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一 清代皇家剧团和宫廷演剧的变革1

（一）景山、南府的两大皇家剧团1

（二）乾隆时期：清代第一次戏曲高潮3

（三）“弘历热河行宫观剧图”的史事19

（四）清代宫廷的“节戏”30

（五）道光时代：升平署的建立33

（六）咸丰时代：新的演剧制度42

（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮47

（八）西太后时代的“内廷供奉”56

（九）结语67

附录：漫谈“跳加官”68

二 徽班进京对晚清北京戏曲的影响74

（一）开场方式与剧目安排74

（二）后台衣箱的分类管理80

（三）歌郎营业的出现90

附录：徽班研究中的几个问题101

三 明清演剧史上男旦的兴衰114

（一）明代中晚期的男旦114

（二）乾隆年间的男旦126

（三）清末民初的“四大名旦”136

四 晚清戏曲与北京南城的“堂子”149

（一）晚清作为娱乐业的“堂子”151

1．相关用语的含义151

2．“打茶围”行业的来历、形成和兴旺154

3．“打茶围”的方式和歌郎的服务157

4．以青春作为代价的暴利行业164

5．歌郎的前途174

6．“打茶围”的价格180

7．歌郎的挑选和培训182

8．晚清“堂子”的盛况与变化185

9．“堂子”的衰败和终结194

（二）晚清作为戏曲“科班”的“堂子”197

1．道、咸、同、光四朝名伶的出身197

2．同、光时期“堂子”作为“科班”的职能200

3．晚清“堂子”的生存情况204

4．“堂子”的兴盛和衰败209

（三）戏曲史叙述中的“堂子”215

1．旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述216

2．建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述229

3．“戏曲史”上的“盲点”237

附录：明清北京内城、外城示意图240

五 晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜241

（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替241

（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌258

1．对作为角色的关公的禁忌259

2．作为剧中人关公造型的义涵264

3．演员心理上的敬畏267

4．观众的期待270

（三）关公戏鼎盛的社会文化原因271

六 晚清优伶社会地位的变化284

（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行286

（二）晚清帝王对于优伶态度的变化289

（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣292

（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动295

（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变301

七 晚清的观剧指南与戏曲广告312

（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》312

（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热327

1．嘉、道年间刊刻“花谱”的盛况327

2．“花谱”作者的构成330

3．“花谱”的性质和运作332

4．撰写“花谱”的文人与伶人的新关系335

5．“花谱”的影响338

（三）杨掌生和他的《京尘杂录》344

1．杨掌生经历的科场事件347

2．杨掌生进京之后的经历350

3．“花谱”四种的写作和内容353

八 清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈359

（一）晚清的北京南城359

1．晚清南城的仕商云集360

2．晚清南城的会馆兴旺362

3．晚清南城的饭庄和苑囿365

4．晚清南城的戏园和“堂子”367

（二）二十世纪二、三十年代的京师娱乐中心——大栅栏375

1．南城大栅栏一带的名伶住处375

2．南城大栅栏附近的戏园子376

3．二十世纪二、三十年代京师的戏迷380

（三）二十世纪二、三十年代北平的“时髦”385

1．“中央公园夕阳漫步”387

2．“真光听梅兰芳唱平剧”388

3．“北京饭店跳交际舞”390

（四）京剧名票、贵公子袁寒云393

1．袁克文的母亲和名号393

2．袁克文“极端反对”袁世凯称帝？396

3．“近代曹子建袁寒云”402

4．“昔梦已非，新欢又坠”404

5．悲歌一曲四座惊408

附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图413

附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）414

九 清末民初日本的中国戏曲爱好者415

（一）报人辻听花和他的《中国剧》418

（二）波多野乾一和他的《支那剧と其名优》429

（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者435

附录一：中国戏剧评论家辻听花442

附录二：辻听花重要活动编年478

引用书目480

后序490