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译者序1

“后现代主义”的起源3

首先，让我们考虑一下这个词4

第一部分：后现代艺术的系谱5

什么是现代？对旧事物的震撼6

辩证的对抗8

什么是现代主义？11

毕加索的大爆炸12

再现的危机13

塞尚：景色包含着看风景的人14

立体主义的“科学”16

原创性艺术的终结？18

后现代中的现代19

崇高22

现代主义之树的系谱24

机器美学乐观主义26

建构主义28

斯大林时期的极权主义29

抽象表现主义的悲剧性失败30

达达！32

马塞尔·杜尚和现成物34

艺术家的灵晕36

事件37

装置38

后现代艺术至高无上的主人39

杜尚该受责备吗？41

最后阶段42

我们与现代性齐头并进45

失效日45

伪后现代主义46

折衷的后现代主义47

一种“真正的”后现代主义？48

你所见即是你所得50

合法化51

拟像54

第二部分：后现代理论的族谱56

结构主义57

意义和符号58

表意作用59

二元模式60

修辞格61

符号学64

结构人类学66

结构主义的基本批评法70

后结构主义72

作者的死亡74

写作：零点75

……后结构主义的布鲁斯……语言没有出口76

解构主义77

谴责！78

“延异”80

谴责者被谴责了81

权力／知识的结构82

艺术和权力／知识84

优生学：测量被排除的次等品85

一些可能的结论86

什么是权力？87

自我的虚构88

“镜子阶段”的想象90

象征的秩序92

并非完全沉默的94

在历史上没有位置95

什么是后现代女权主义？100

故事的终结102

科学的合法化105

知识是一种后工业化的生产力量106

万有理论108

人择原理110

一种撤消111

基因学112

第三部分：后现代历史的系谱114

后现代主义的地方性116

电脑化的差异119

仿真的现实和迪斯尼世界120

欢迎来到大屠杀主题公园122

记忆丢失的装置124

超现代主义：现实的记忆丢失126

超真实的金融127

欢迎来到赛博利亚！128

在狂野的一边行走130

电视上看不见的战争133

第一次网络战争？134

只是（再）生产136

赛博利亚的街头风景138

“我想要当一个威格斯”140

卡拉OK……142

……和连续杀人143

限制级的网络性游戏144

赛博格和施瓦辛格146

麦当娜，网络女孩148

跳转频道或零意识150

没完没了的当代健忘症150

跳出超现代主义152

可敬的权力的图标153

拓展阅读156

附录158