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目次1

前言1

第一章　17年论争——确立新型剧作规范的努力与两大剧派的对抗1

第一节　无产阶级文化派的戏剧理论2

第二节 “戏剧十月革命”创立新型戏剧的努力6

第三节 “拉普”的心理现实主义理论12

第四节　30年代“室内”剧派与“室外”剧派的论争16

第五节 文艺创作规范化趋势的增强与危害23

第二章　剧坛的“解冻”与心理剧的复兴35

第一节　战后剧作的落后状况和对“无冲突论”的批判36

第二节　艰难的“解冻”45

第三节　剧坛新貌53

一　受迫害的戏剧家恢复名誉53

二　遭到禁演的讽刺喜剧重新上演54

三　古典名剧以新的面貌出现56

四　战争题材和列宁题材剧作的内向化趋势57

五　创作与上演针砭时弊的剧目62

六　心理剧的新崛起65

第四节 “解冻”时期心理剧的几部代表作和有关论争67

一　罗佐夫的《祝你成功》和《永生的人们》67

二　阿尔布卓夫的《漂泊的岁月》和《伊尔库茨克的故事》69

三　沃洛金的《工厂姑娘》、《五个黄昏》及有关论争76

第三章 “切什科夫之争”86

第一节　生产题材戏剧从30年代到60年代的发展87

一　30年代生产题材剧作的特征87

二　40年代末到50年代初的生产题材剧作91

三　生产题材剧作新高潮的先兆——萨林斯基的《玛利亚》95

第二节 “切什科夫之争”——德沃列茨基的《外来人》引起巨大反响97

第三节 “切什科夫之争”韵继续108

一　波卡列夫的《炼钢工人》及有关论争110

二　盖利曼的《党委会议》、《反馈》及有关论争116

第四节　70年代生产题材剧作繁荣的必然性129

一　关于科技革命时代人的思维和行为的“快节奏”理论引起的论争134

第五节　70年代生产题材剧作戏剧冲突的特征134

第六节　关于“科技革命时代新艺术风格”的论争138

二　关于表现人的社会属性比表现人的个性更为重要的“社会剧”理论及有关论争141

三　关于具有“实干”精神和现代善恶观的“新型正面人物”论144

第四章 “万比洛夫之谜”149

第一节　万比洛夫戏剧的主人公152

第二节　对丑恶现象的批判和对人道主义的追求161

第三节　万比洛夫的创作个性与俄罗斯古典戏剧的传统169

第四节　万比洛夫戏剧的创新178

第五章　万比洛夫之后198

一　德沃列茨基的《林中凉亭》200

第一节　体现“综合”趋势的三部代表作及有关评论200

二　盖利曼的《在验收书上签字的人》205

三　阿尔布卓夫的《残酷的游戏》214

第二节　关于“新浪潮”剧作的论争221

一 “新浪潮”剧作戏剧冲突的特征228

二 “新浪潮”剧作的主人公232

三 “新浪潮”剧作的体裁特征236

第六章　新思维与新剧作241

第一节　对戏剧创作若干问题的反思245

一　对苏联戏剧创作现状的估计245

二　对70年代生产题材戏剧的再认识247

三 “新浪潮”剧作的评价问题253

四　关于正面主人公的塑造与非英雄化问题255

五　对新的“无冲突论”的批判257

六　对戏剧批评和戏剧行政领导工作的反思260

第二节　古巴廖夫的《石棺》265

一　新颖的剧作构思265

二　强大的批判力量267

三　严肃的道德探索269

四 宣传新思维的政论性片断271

第三节　罗佐夫的《小野猪》273

一　对“父与子”矛盾的新思考274

二　象征意蕴、神秘色彩与多义性280

第七章　沙特罗夫的政论剧新作284

第一节　沙特罗夫与他的政论剧创作285

一　一个站在改革潮流前头的剧作家285

二　列宁题材与纪实主义287

第二节 《良心专政》：关于社会主义的思考293

一　时代背景与创作动机294

二　布莱希特式的剧本295

三　关于社会主义的思考302

第三节 《前进……前进……前进》310

一　戏剧假定性和历史真实的统一311

二　彻底揭示历史真面目313

三　深刻的反思316

第八章　两种传统、两大剧派的互补机制324

第一节　从方法论角度看理论批评僵化的根源328

第二节 “解冻”以来对两种传统互补关系的探讨336

第三节　两大剧派的互补——社会主义文学中典型的互补现象345

一　批判与肯定的互补347

二　心理分析与社会分析的互补356

三　反映现实与描绘远景的互补366

结语375