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第一章 影像的激流2

影像的激流：当代中国的文化转型与影视话语变迁2

悖论与选择：全球化语境与中国电影的现代化/民族化问题17

“认识你自己”：中国电影中的几种“自我意识”与“主体形象”28

“后假定性”美学的崛起：当代影视艺术与文化的一个重要转向50

影响的踪迹：中国电影发展中的外来影响与接受76

走不出去的“铁屋子”：中国电影中“家”的原型意象和结构104

第二章 文化的症候132

第四代导演：纪实与抒情、现代性理想与道德化批判132

第五代导演：身份认同、时间焦虑与“视觉的启蒙”161

第六代导演：抒情的诗意、解构的意向与感性主体性的崛起169

第六代电影：青年文化的表征184

“影像中国”：第五代与第六代导演之比较198

“后五代”电影的文化症候：日常生活讲述、历史的消费、怀旧与乡愁221

第三章 精神的独语或“众声喧哗”238

精神的独语：黄建新、王小帅、张元、路学长238

影像的诗意与知识分子精神气质的流变：《小城之春》／《早春二月》／《黑炮事件》/《黄土地》263

第六代导演的两面：《阳光灿烂的日子》/《小武》278

电影中的文化冲突与文化融合：《重庆森林》／《卧虎藏龙》/《刮痧》285

历史、现实与超越的意向：《益西卓玛》／《夏日暖洋洋》／《美丽的大脚》/《手机》297

第四章 “他者”的文化镜像326

英国电影文化：文学传统、绅士与嬉皮、种族、身份和意识形态326

解构与重建：影像中的美国与美国神话346

欧洲艺术电影三强：西班牙、波兰、瑞典的电影文化359

文化的寓言或隐喻：《公民凯恩》／《无因的反抗》／《飞越疯人院》/《铁皮鼓》374

现代主义的“新浪潮”：《四百下》／《广岛之恋》／《筋疲力尽》/《第七封印》389

后现代文化的奇观：《罗生门》／《天生杀人狂》／《蓝丝绒》/《疾走罗拉》400

文化的对话与多元共生：《战舰波将金号》／《偷自行车的人》／《桂河大桥》/《何处是我朋友的家》416