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前言页1

序幕 暗暗的死1

第一章 山乡童年（1898—1909）9

一 生在戊戌年9

二 家14

三 私塾里的“小和尚”20

四 栖凤庐与仙姑殿27

五 猎虎的故事35

六 孩童的戏剧世界41

一 “田汉”此名诞生在辛亥年48

第二章 在长沙的日子（1910—1916）48

二 脱下军装之后58

三 离乡去国的时候66

第三章 访学东瀛（1916—1922）75

一 东渡之初75

二 梅雨情82

三 当代《红拂传》92

四 吞吃“智果”101

五 “智果”之一：民主主义106

六 “智果”之二：社会主义112

七 “智果”之三：浪漫主义与新浪漫主义117

八 访问厨川白村123

九 人生悲苦与悲剧意识129

十 蔷薇花137

十一 三叶草157

十二 初奏“梵峨?”174

十三 “悲哀的洗礼”184

十四 “人生的渊底”何在？190

第四章 “南国”时代（1922—1930）194

一 归国一年间194

二 红豆生南国202

三 五内俱焚：爱妻长眠在他的怀里211

四 生死进退之间219

五 左右为难230

六 “银色的梦”236

七 梦游金陵250

八 上海艺术大学与“艺术鱼龙会”262

九 穷干苦干的“私学”——南国艺术学院290

十 南国社的流浪演出（之一）308

十一 南国社的流浪演出（之二）324

十二 南国社的浪浪演出（之三）332

十三 苦闷与“转向”359

十四 “南国”的尾声377

一 在左翼营垒里388

第五章 “转向”之后（1930—1937）388

二 与鲁迅之交399

三 戏剧创作：“田汉味”的变化408

四 打入电影圈421

五 国歌的诞生432

六 政治犯441

七 “卢卡斯之矛”与跃动的戏剧心463

八 面临左右夹攻478

九 一切为了迎接抗战491

一 神圣炮火的召唤507

第六章 抗战洪波曲（1937—1945）507

二 复活的爱情521

三 穿起将军服的时候528

四 革新旧剧的“江湖老大”（之一）545

五 革新旧剧的“江湖老大”（之二）557

六 寂寞苍凉赋秋声568

七 南岳菩提园584

八 漓江之滨（之一）592

九 漓江之滨（之二）606

十 漓江之滨（之三）623

十一 春城一年637

一 告别昆明652

第七章 忧国泪（1945—1948）652

二 国事家事均堪忧657

三 民主潮668

四 忧国泪化作《丽人行》676

五 五十大寿682

六 断不了的“戏曲缘”691

七 再造“银色的梦”706

八 迈过历史的门槛717

第八章 从兴奋到因惑（1949—1961）737

一 “开国的气象”737

二 “戏曲”与“局长”之间748

三 五十年代的三部戏曲762

四 “青天”乎？“右派”乎？775

五 在《关汉卿》中找到自我791

六 从“尊命”到“请命”815

第九章 走向灾难的深渊（1962—1968）834

一 悬崖边上的舞蹈834

二 苦闷·忏悔·自救844

三 在“红色恐怖”的笼罩下858

四 “妈妈万岁！”864

尾声 复活874

后记880