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说 明1

导 言1

一、混沌学的发展1

二、分形学，一种描述混沌的新语言4

三、混沌与有序的统一6

四、结构主义与符号学7

五、太极图的运动模型11

六、编剧学的研究方法和理论预设14

七、编剧创作的理论与方法16

第一讲 创作种子5

第一章 左右脑的思维机制5

一、思维的混沌——左右脑区的功能对比5

二、形成意象的神经机制8

三、从混沌到有序——奇异吸引子的形成11

四、奇异吸引子向创作种子的转化13

第二章 种子在创作中的功能18

一、种子是一个“生命”范畴18

二、种子分形为主题和形象19

三、创作构思的路径21

四、种子在艺术创作中的功能24

第二讲 对称与分形31

第三章 自然界的对称31

一、物理学的对称：镜像对称、平移对称、旋转对称31

二、自然界存在的各种对称33

第四章 图形对称36

一、对称轴36

二、对称操作41

三、建筑、绘画、雕塑中的对称45

四、电影《烽火孪生泪》中的对称48

第五章 分形学51

一、分形学51

二、迭代与递归54

三、计算机的迭代运算——曼德勃罗特集和分形树57

四、在社会人文科学中的分形59

五、美术造型和交响音乐中的对称和分形60

六、电影《鸳梦重温》中的分形63

七、对称与分形65

第三讲 主题分形和形象分形71

第六章 主题分形和形象分形71

一、主题分形71

二、形象分形79

第七章 创作图式85

一、格雷马斯符号学矩阵85

二、人物关系矩阵的运用92

三、情境与情节的合并图式95

四、主题论证的图式97

五、情节的迭代图式98

六、情节的循环运动图式100

第八章 主题陈述103

一、主题陈述103

二、主题陈述的方法104

第四讲 情境分形117

第九章 情境分形117

一、情境的概念117

二、情境三要素的相互关系119

三、情境分形121

第十章 人物关系分形126

一、单一人物关系分形126

二、两个人物的关系分形132

三、三个人物关系的分形140

四、四至六个人物的分形143

五、七个左右的人物关系分形145

六、多组人物关系的分形148

第十一章 环境分形154

一、环境要素的重要功能154

二、环境要素的思维特性156

三、环境要素如何与人物关系、事件要素相互协调157

四、环境分形与主题、情境、事件160

五、桥段中的环境场景163

六、影片的环境分形167

第十二章 事件分形173

一、内部事件与外部事件173

二、事件分形在情境设置中的作用176

三、事件的分形重演181

四、事件的结构形式选择187

第五讲 情节分形193

第十三章 情节的结构193

一、情节构思是从高潮推出开端，还是由开端推出高潮？193

二、情节的迭代、递归和翻转199

三、情节的运动形态——“曲而成周”203

第十四章 结构类型和单元组合215

一、戏剧结构类型——谭霈生先生的“情境的运动形态与结构类型”215

二、叙事的空间结构形式217

三、单元的组合结构224

四、电影叙事方式的前瞻233

第十五章 单元组合的类型236

一、线性的单元组合236

二、群的单元组合243

三、中心的单元组合255

四、“戏中戏”的单元组合259

第十六章 假定时空条件下的情节266

一、现代物理学的时空间假设266

二、假定的时空间条件下的单元组合268

第六讲 案例288

第十七章 《道路》，从种子产生到情境建构的过程288

一、创作种子的产生288

二、人物原型——主题性的人物形象出现289

三、主题性的事件被带入290

四、主题陈述291

五、事件的设置与情节设计292

第十八章 《战舰波将金》，环境分形的创作过程295

一、影片创作的起源295

二、影片的再创作295

三、爱森斯坦的艺术准备：舞台实践和电影理论研究296

四、敖德萨阶梯的舞台化处理299

五、从石狮的跃起看蒙太奇的轴对称302

六、从主题的场景化寻找，到场景的主题化实现303

七、环境分形主题阐述305

第十九章 《桂河桥》，主题分形和人物关系分形307

一、人物性格分析307

二、结构大纲309

三、人物分形311

四、主题思想311

第二十章 《两生花》，自相似人物分形和形象分形313

一、情节和主题313

二、人物分形314

三、环境分形315

四、情节分形316

五、形象分形318

第二十一章 《情书》，自相异人物分形323

一、结构大纲323

二、主题分形323

三、人物分形324

四、情节分形325

五、形象分形327

六、影片的改编方案328

第二十二章 《眩晕》，人物分形和情节重演330

一、剧情梗概与结构大纲330

二、“黑色女人”的形象分形331

三、人物分形332

四、影片的折返点333

第二十三章 《罗浮宫谜情》，画中人物与现实人物的分形336

一、剧情梗概336

二、主题分形337

三、人物分形338

四、形象母题下的子题形象339

第二十四章 《阿甘正传》，线性叙事的情境分形和情节迭代341

一、剧情梗概341

二、个人史诗与社会史诗341

三、个人史诗的线性结构343

第二十五章 《杀死比尔》（第1—2部），线性叙事的轴对称结构345

一、剧情梗概和创作背景345

二、影片结构345

三、结构分析346

四、嵌套结构348

第二十六章 《低俗小说》，群单元结构的拓扑组合351

一、结构大纲351

二、人物关系352

三、主题思想353

四、群单元的拓扑组合353

五、群单元组合的减法形式356

六、现代叙事结构的形式审美357

主要参考书目359

后记361