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绪论1

一 演唱渊源及发展1

二 研究取域与创新3

三 研究的价值与意义4

第一章 昆曲角色的演唱用嗓6

第一节 昆曲生角演唱的用嗓6

一 昆曲生角的历史发展与角色类型7

二 昆曲生角的用嗓方法与用嗓类型10

三 昆曲生角近现代用嗓变化15

第二节 昆曲旦角演唱的用嗓19

一 昆曲旦角的历史发展与角色类型20

二 昆曲旦角的用嗓方法23

三 昆曲旦角的基本嗓音类型26

四 昆曲旦角用嗓演唱的变化28

第三节 昆曲净角演唱的用嗓31

一 昆曲净角的历史发展与角色类型32

二 昆曲净角的用嗓发音35

三 昆曲净角用嗓基本类型38

四 昆曲净角用嗓演唱发展趋势40

第四节 昆曲末角演唱的用嗓44

一 昆曲末角的历史发展与角色类型44

二 昆曲末角的用嗓方法46

三 昆曲末角基本用嗓类型47

四 昆曲末角的现状48

第五节 昆曲丑角的演唱用嗓48

一 昆曲丑角的历史发展与角色类型49

二 昆曲丑角的用嗓类型51

第二章 昆曲角色演唱的发声机能与元素关系56

第一节 昆曲角色演唱的发声机能状态56

一 真假混合声的机能状态56

二 真声声型的机能状态58

三 假声的机能状态59

第二节 昆曲演唱中的词曲关系60

一 中国声乐中的字声关系60

二 昆曲演唱中的字正腔圆、字重腔轻61

第三节 气声关系67

一 情、声、气的关系67

二 气与声68

第三章 昆曲角色做打中的唱念72

第一节 做打中唱念的分类72

一 重唱戏中的唱念72

二 重做打戏中的唱念74

三 唱做并重戏中的唱念74

第二节 论昆曲以唱为主唱念做打的层次性和完整性76

一 唱念与做打的双层复合77

二 以唱为主唱念做打的四位一体性81

第四章 昆曲演唱中的咬字85

第一节 传统声乐理论中关于咬字的记述和分析85

一 元代以前关于咬字的记述85

二 元代《唱论》对咬字的规范86

三 明代著作中对歌唱咬字的系统论述86

四 清代演唱理论中关于咬字的研究成果87

第二节 五音四呼88

一 五音88

二 四呼90

第三节 昆曲演唱中的四声91

一 也谈昆曲平声字的字声特征与腔格92

二 昆曲上声字的字声特点99

三 也谈昆曲去声字的字声特征与腔格106

四 昆曲入声字的字声特征与腔格112

第五章 昆曲演唱的用气124

第一节 传统声乐文献中关于用气的要求124

一 元代及元代以前所出现演唱用气的理论124

二 明清时期演唱用气理论的发展126

第二节 也谈昆曲演唱中的用气126

一 昆曲演唱两个层面的用气127

二 中国昆曲演唱用气与欧洲歌剧唱法演唱用气的比较128

第六章 昆曲演唱的共鸣132

第一节 我国传统民族声乐中关于共鸣的记述和分析132

一 先秦时期的歌唱共鸣技术132

二 西汉至隋唐时期的歌唱共鸣特点134

三 宋元至当代关于歌唱共鸣的研究136

第二节 昆曲角色演唱时的共鸣状态137

一 真假相接声型的共鸣特点137

二 真假相融声型的共鸣特点139

三 炸音的共鸣特点140

第七章 昆曲演唱的音域143

第一节 昆曲中的声部超越现象143

一 欧洲歌剧唱法的声部情况简介144

二 中国昆曲角色演唱中的音域特点144

第二节 论昆曲角色演唱中的超级高音和低音146

一 昆曲角色演唱中的高音和低音146

二 高低音运用的反常与合理156

三 昆曲角色演唱中高低音运用情况的说明161

第八章 昆曲演唱的音色166

第一节 中国传统声乐的音色特点166

一 历代论著中对于音色的提法166

二 中国传统声乐的音色特征之我见168

第二节 昆曲演唱的音色172

一 个性化173

二 多样化179

结语182

一 演唱技巧方面182

二 在演唱与文化的结合方面187

参考文献192

附录一197

附录二223

附录三228

后记261