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文心·文献·文体——杜桂萍教授清代戏曲研究评述&张小芳1

上编3

抒情原则之确立与明清杂剧的文体嬗变3

一、一人主唱：从代人立言到自我写心3

二、小品之格：从单折叙事到短剧之完成10

三、南北合套：从舞台搬演到案头阅读16

遗民心态与遗民杂剧创作24

一、遗民杂剧创作面面观24

二、遗民杂剧作品的主题建构29

三、遗民心态与戏曲创作33

论清代杂剧对徐渭《四声猿》的接受39

一、主旨的建构与题材的接受40

二、形式的创构与“意味”的达成44

三、心理的共鸣与精神的皈依49

从“临川四梦”到《临川梦》——汤显祖与蒋士铨的精神映照和戏曲追求55

一、去“词人”化与身份焦虑56

二、释“情”：“不是情人不泪流”63

三、史笔与诗心：“世间只有情难诉”72

四、余论80

明末才子汤传楹与尤侗《钧天乐》传奇83

一、汤传楹其人及与尤侗的友谊84

二、怀才不遇：才子情结的艺术建构91

三、怀情不遇：《钧天乐》中的女性世界103

四、余论110

论袁枚与乾嘉时期戏曲作家的交往112

一、袁枚对一戏曲的态度112

二、与戏曲作家的交往121

三、文人交往与袁枚的戏曲因缘128

论“短剧完成”与《吟风阁杂剧》的艺术创获137

一、“借端节取”于尺幅之间137

二、“转益多师”的艺术诉求142

三、“案头场上，两得其便”146

徐？《写心杂剧》的转型特征及其戏曲史意义152

一、写心之旨152

二、自传之意157

三、小品之格162

诗性人格与桂馥《后四声猿》杂剧168

一、青藤遗响：“恨海茫茫又一声”169

二、诗化文本：“北羽南宫展新谑”174

三、文人情怀：“兴酣落笔无束缚”179

经学思维与俞樾戏曲创作186

一、化民成俗与戏曲观念187

二、题材的选择与经学思维193

三、抒怀写愤与杂剧创作204

四、结语210

下编215

《杂剧三集》编纂问题考论215

一、邹式金“仕清”考215

二、邹漪参编《杂剧三集》及其事迹略考219

三、《杂剧三集》编选原则论222

叶奕苞《经锄堂乐府》相关史实考227

一、剧作之著录227

二、剧本之别名229

三、剧情之本事230

四、剧本之序跋233

杨潮观生平创作若干问题考论236

一、作品存佚及相关问题236

二、与袁枚关系评议240

三、诖误内情试析244

清代戏曲《离骚影》作者考248

一、“大庾钝夫”即杨宗岱248

二、杨宗岱生平概况251

三、《离骚影》相关问题献疑258

乾嘉学者及戏曲家胡重生平事迹考述263

一、籍贯、字号、生年、家世考263

二、生平事迹系年267

二、生活和学术状态283

徐？生平事迹及杂剧创作新考290

一、关于徐？的生平290

二、关于徐？的创作297

三、关于《写心杂剧》版本301

《小豆棚》作者曾衍东事迹考309

一、曾衍东生卒考309

二、曾衍东父亲、业师考311

三、曾衍东事迹履历考312

四、《小豆棚》评点人考325

五、《小豆棚》相关疑点考326

吕星垣年谱简编329

后记355