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上册作者序言　1

第一章 自然主义的反叛　1

第二章 早期理论 左拉　9

第三章　新的演出风格 萨克斯—梅宁根剧团　16

第四章 易卜生对现实主义的贡献　25

第五章 法国的现实主义 安托万和自由剧场　44

第六章　斯特林堡对现实主义的贡献　53

第七章　德国的现实主义 布拉姆和霍普特曼　63

第八章　英国的现实主义 阿契尔和格兰　73

第九章 萧伯纳对现实主义的贡献　81

第十章 俄国的现实主义 聂米罗维奇—丹钦科、斯坦尼斯 拉夫斯基和莫斯科艺术剧院　99

第十一章 契诃夫对现实主义的贡献　115

第十二章 都柏林的斗争 爱尔兰的戏剧运动　129

第十三章 美国的现实主义 从贝拉斯科到“方法”派　155

第十四章 美国的现实主义 早期的各种形式　173

第十五章 美国的现实主义 威廉斯和米勒　192

第十六章 英国的新现实主义 一九五六年至目前　208

第十七章　现实主义戏剧的回顾　230

中册第十八章　戏剧的象征　233

第十九章　理论性开端 瓦格纳与尼采　239

第二十章 象征派戏剧 阿庇亚与灯光设计　247

第二十一章 象征派戏剧 克雷格与舞美设计　257

第二十二章 象征主义戏剧 由易卜生到梅特林克和吕奈-波　267

第二十三章 梅特林克之后的象征主义戏剧　282

第二十四章 贾利 法国超现实主义的先驱　296

第二十五章 法国的达达派和超现实主义 从沙拉到科克托　305

第二十六章 英国的象征主义戏剧 叶芝与日本能乐　319

第二十七章 英国的象征主义戏剧 艾略特和宗教剧　332

第二十八章　皮兰德娄与怪诞剧　341

第二十九章 西班牙的象征主义戏剧 加西亚·洛尔卡　353

第三十章　法国的因袭化 科泼及其后　362

第三十一章　残酷戏剧 阿尔托和彼得·布鲁克　382

第三十二章 存在主义戏剧 萨特和加缪　398

第三十三章 荒诞派戏剧 贝克特和品特　409

第三十四章 荒诞派戏剧 尤内斯库和其他作家　427

第三十五章 礼典性戏剧 让—日奈　438

第三十六章 阿尔托之后 波兰和美国的先锋派戏剧　455

第三十七章 美国的境遇剧和其他即兴剧　467

第三十八章 英国最近的边缘戏剧　477

第三十九章　象征主义戏剧的回顾　491

第四十章 戏剧中的表现主义　494

下册第四十一章 表现主义的先驱 毕希纳　503

第四十二章 表现主义的前驱 魏德金　518

第四十三章　表现主义的前驱 斯特林堡及其梦剧　529

第四十四章　德国早期的表现主义　549

第四十五章 德国的表现主义 凯泽和托勒　562

第四十六章 德国的演出新风格 莱因哈特及其他人　584

第四十七章 苏联的表现主义 梅耶荷德　604

第四十八章 苏联的表现主义 作家与导演　624

第四十九章　美国的表现主义 奥尼尔　637

第五十章　美国的表现主义 奥尼尔之后　657

第五十一章 爱尔兰的表现主义 后期的奥凯西　672

第五十二章 德国的叙事剧 皮斯卡托及其后　683

第五十三章 德国的叙事剧 早期的布莱希特　698

第五十四章　德国的叙事剧 后期的布莱希特　714

第五十五章 德国的叙事剧 布莱希特之后　734

第五十六章 皮斯卡托之后的文献剧　752

第五十七章 英国的叙事剧　762

第五十八章　表现主义戏剧回顾　775

附录　戏剧大事年表　778