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第一章 诗的起源1

一 历史与考古学的证据不尽可凭1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源7

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹10

五 原始诗歌的作者12

第二章 诗与谐隐19

一 诗与谐19

二 诗与隐27

三 诗与纯粹的文字游戏37

第三章 诗的境界——情趣与意象41

一 诗与直觉43

二 意象与情趣的契合45

三 关于诗的境界的几种分别48

四 诗的主观与客观53

五 情趣与意象契合的分量57

附 中西诗在情趣上的比较64

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系76

一 “表现”一词意义的暧昧76

二 情感思想和语言的联贯性79

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别83

四 普通的误解起于文字86

五 “诗意”、“寻思”与修改89

六 古文与白话91

第五章 诗与散文94

一 音律与风格上的差异94

二 实质上的差异97

三 否认诗与散文的分别99

四 诗为有音律的纯文学101

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突107

六 诗的音律本身的价值108

第六章 诗与乐——节奏111

一 节奏的性质113

二 节奏的谐与拗115

三 节奏与情绪的关系117

四 语言的节奏与音乐的节奏120

五 诗的歌诵问题122

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说126

一 诗画同质说与诗乐同质说126

二 莱辛的诗画异质说128

三 画如何叙述，诗如何描写131

四 莱辛学说的批评135

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声142

一 声的分析142

二 音的各种分别与诗的节奏144

三 中国的四声是什么148

四 四声与中国诗的节奏152

五 四声与调质155

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿161

一 顿的区分161

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较166

三 顿与句法168

四 白话诗的顿170

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵173

一 韵的性质与起源173

二 无韵诗及废韵的运动175

三 韵在中文诗里何以特别重要177

四 韵与诗句构造179

五 旧诗用韵法的毛病180

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响183

一 自然进化的轨迹183

二 律诗的特色在音义对仗187

三 赋对于诗的三点影响194

四 律诗的排偶对散文发展的影响199

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？201

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响201

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐204

附录 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见211

第十三章 陶渊明238

一 他的身世、交游、阅读和思想238

二 他的情感生活244

三 他的人格与风格249

附录一 给一位写新诗的青年朋友256

附录二 诗的实质与形式（对话）264

附录三 诗与散文（对话）291

重版后记318