“方言”·“语境”与地方油画 论云南油画【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

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事相、事实与理论（代序）1

第一章 引论3

1.1本文的“方言”概念4

1.1.1油画“方言”概念的提出4

1.1.2语言学的“方言”概念5

1.1.3本文的“方言”概念及描述9

1.2本文的“语境”概念13

1.2.1语言学的“语境”概念13

1.2.2本文的“语境”概念及描述13

1.2.2.1作品与“语境”的关系13

1.2.2.2现当代“语境”与中国文化14

1.2.2.3当下“语境”与艺术创作16

1.2.2.4原地方“语境”18

1.3本文的选题理由及意图20

1.4本文直接相关的研究情况21

第二章 云南油画的“方言”特点27

2.1《申社画展》、《十人画展》28

2.2新时期“语境”30

2.3《申社画展》、《十人画展》作品面貌34

2.3.1与“主题性绘画”比较36

2.3.2与“伤痕美术”比较39

2.3.3与“乡土美术”比较42

2.3.4与国内“表现主义”比较48

2.3.4.1与吴冠中比较49

2.3.4.2与刘秉江比较52

2.3.4.3与袁运生比较57

第三章 “方言”特点的“语境”63

3.1疏离“历史主题”的“语境”64

3.1.1云南鲜少影响时局的历史事件65

3.1.2云南画家整体处境的相对边缘68

3.1.3云南画家相对远离“苏俄模式”76

3.2疏离“现实主题”的“语境”89

3.2.1疏离“社会主义现实主义”的“语境”89

3.2.1.1“社会主义现实主义”概说89

3.2.1.2缺乏“典型”与特殊导向92

3.2.2疏离“批判现实主义”的“语境”102

3.3疏离“新写实语言”的“语境”107

3.3.1云南油画相对外在于“社会主义现实主义”109

3.3.1.1罗中立与“克洛斯模式”109

3.3.1.2陈丹青与“自然主义”111

3.3.1.3何多苓与“怀斯模式”114

3.3.2印象派学脉适宜描绘当地光色116

3.3.2.1陈绕光脱离“苏俄模式”116

3.3.2.2孙景波的视线118

3.3.2.3昆明印象派画家群119

3.3.3云南油画缺少另一个写实主义背景122

3.4疏离“文人画传统”的“语境”129

3.4.1吴冠中的“语境”131

3.4.1.1关注“文人画传统”131

3.4.1.2“文人画”概说132

3.4.1.3“文人画”的影响133

3.4.1.4人文、地理“语境”135

3.4.2姚钟华的“语境”138

3.4.2.1学脉承接138

3.4.2.2学脉与古滇人文传统139

3.4.2.2.1学脉与青铜文化139

3.4.2.2.2学脉与当地碑刻144

3.4.2.2.3学脉与拉美艺术148

3.4.2.2.4学脉与地理环境149

3.5“稚拙取向”的“语境”157

3.5.1两地画风比较157

3.5.2“稚拙”画风说略157

3.5.3内地作品的“语境”158

3.5.3.1内地教学模式159

3.5.3.2“基本功”的影响163

3.5.4云南作品的“语境”166

3.5.4.1第一代“稚拙”画家的“语境”166

3.5.4.1.1刘自鸣的“语境”166

3.5.4.1.2蒋铁峰的“语境”168

3.5.4.2云南美术教育的“语境”171

3.5.4.2.1第一代教学集体：廖新学、许敦谷、刘付辉173

3.5.4.2.2第二代教学集体：丁绍光、蒋铁峰174

3.5.4.3新一代“稚拙”画家的“语境”179

3.5.4.3.1叶永青的“语境”179

3.5.4.3.2曾浩的“语境”182

3.5.4.3.3唐志冈的“语境”185

3.6“灵幻意识”的“语境”189

3.6.1超现实主义概说189

3.6.2两地超现实主义作品比较192

3.6.2.1两地作品的不同面貌192

3.6.2.1.1内地作品面貌192

3.6.2.1.2云南作品面貌194

3.6.3两地超现实主义的“语境”197

3.6.3.1内地超现实主义的“语境”198

3.6.3.2“灵幻意识”的“语境”200

3.6.3.2.1艺术家眼中的自然200

3.6.3.2.2“巫傩文化”203

3.6.3.2.3 90年代的“语境”208

结论213

参考文献217

后记223