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内篇 现代诗歌的话语方式3

第一章 诗意模块的生成——现代诗歌的行列摆布3

一 耳朵里的诗行：现代诗歌诉诸听觉的时间单位4

二 眼睛里的诗行：现代诗歌诉诸视觉的空间单位6

三 心目中的诗行：现代诗歌诉诸理解的意义单位8

四 余论：现代诗歌的行中留空与行间分节10

第二章 道法自然的原则——现代诗歌的语言流变13

一 诗歌语言的前行方式之一：弧线型光滑流动13

二 诗歌语言的弧线型光滑流动形成诗歌语言的顺其自然之美15

三 诗歌语言的前行方式之二：弧线型光滑流动基础上的折线型顿挫跳跃18

四 诗歌语言的折线型顿挫跳动形成诗歌语言的残缺断裂之美22

第三章 诗的标准与尺度——现代诗歌的艺术判断26

一 表现性命名：诗歌成立的标准27

二 戴着镣铐跳舞：好诗的三个尺度29

三 与写作本身无关：经典之所以是经典36

第四章 意象和语感之间——现代诗歌的诗学意味39

一 关于诗味，传统的“五味”说39

二 关于诗味，“语言”说、“意象”说与“意境”说40

三 关于诗味，“第三代”诗人的“语感”说45

第五章 为了满足的延宕——现代诗歌的悬念设置50

一 诗歌意在言外的语言追求，体现着悬念的本质：悬而待解51

二 诗歌言此意彼的语言多解，体现着悬念的本质：悬而难解52

三 诗歌藏而不露的语言风格，体现着悬念的本质：悬而不解54

第六章 诗到语言为何止——现代诗歌的文本使命56

一 “诗到语言为止”，“止”的语意能指一：停止终止57

二 “诗到语言为止”，“止”的语意能指二：高山仰止60

三 “诗到语言为止”，“止”的语意能指三：适可而止63

外篇 现代诗歌的时空语境69

第七章 外患内忧与金钱诱惑——现代诗歌的三大险境69

一 当年的卫国战争与民族内战内忧外患的考验69

二 新中国成立初期的精神狂欢与十年浩劫的心灵重创之考验71

三 1989年以后铺天盖地的物质崇尚与金钱追求的考验74

第八章 面对古老的敌意——现代诗歌与现代人的必然冲突79

一 现代诗歌作品指向的多重性与现代读者阅读取向的单一性之冲突79

二 现代诗歌日趋强烈的创造欲和现代读者日趋世俗的审美惰性之冲突82

三 现代诗歌诗美的意境追求与现代读者求真求知的文化追求之冲突85

第九章 更为隐蔽的暴力——现代诗歌的语言错觉90

一 比语言的内容暴力更为隐蔽的语言的形式暴力91

二 现代诗歌创作中语言暴力的表现及原因分析92

三 诗人无权对语言行使任何暴力97

第十章 值此读图的时代——现代诗歌的诗画关系99

一 影像时代，文字语言的诗歌艺术面临着视听语言的影像艺术之挑战99

二 影像时代，诗歌对音乐性的放弃早已悄然展开101

三 影像时代，需要重新审视诗歌与绘画“诗画本一律”的关系103

四 影像时代，诗歌需放弃“诗中有画”的美学观106

第十一章 公共性与自主性——现代诗歌的大众方向109

一 中国现代新诗：多年来失衡的公共性与自主性110

二 中国现代新诗：对公共性的诸多误读115

三 中国现代新诗：不能一味地追求大众性123

第十二章 回归生命的真朴——现代诗歌的口语美学126

一 韩东等所谓“朴素抒情”与中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向127

二 中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向的主要表现128

三 中国当代口语诗歌与“《三百篇》以来的自然趋势”144

第十三章 睁开互文性之眼——现代诗歌的互文写作146

一 现代结构主义文本理论中的互文性概念146

二 中国现当代诗歌中的互文性现象148

三 中国现当代诗歌互文性写作的特点149

四 中国现当代诗歌互文语境中的独创性151

五 于坚的“拒绝隐喻”拒绝的是一种消极的互文性诗写153

杂篇 现代诗歌的文本阐释159

第十四章 于坚的诗——传统“赋”法的现代激活159

一 于坚诗歌的“生活流”、“口语化”与“叙列二法”160

二 于坚“拒绝隐喻”及其相关命题与“以赋为诗”163

三 于坚诗歌的冷静叙事、低调抒情与“以赋为诗”165

第十五章 伊沙的诗——给你一顶“杂文家”的乌毡帽169

一 杂文是一种精神：伊沙诗歌批判性理念的文学传达171

二 窃听并说出他人的腹语：伊沙诗歌知识分子底色之上的愤世嫉俗174

三 我不下地狱，谁下地狱：伊沙诗歌自我灵魂的坦诚剖析178

第十六章 海子的诗——风吹落了我们头上的草帽181

一 海子诗歌的基本定位181

二 海子诗歌的三大意象：太阳、麦子、死亡188

三 海子之死与诗歌的意义192

第十七章 赵丽华的诗——在那梨花盛开的地方195

一 2006年，赵丽华为什么被恶搞195

二 赵丽华诗歌轻松明快的口语化风格201

三 赵丽华诚实、通脱、戏谑的爱情诗写209

第十八章 娜夜的诗——自然天成而又平易质朴215

一 娜夜的诗：材料近取诸身216

二 娜夜的诗：构思自然天成218

三 娜夜的诗：语言亲切质朴221

第十九章 高凯的诗——沿着乡土的道路进入诗歌225

一 高凯诗歌：因为有“根”而鲜活225

二 高凯诗歌，因为有“心”而灵动230

三 高凯诗歌：因为有“气”而通透237

第二十章 王元中的诗——他的热烈同时映红他的脆弱241

一 王元中的诗：抒情气质及其忧伤242

二 王元中的诗：民生情怀及其言说244

三 王元中的诗：精神现场及其困倦245

第二十一章 李继宗的诗——陇右本土的关山歌者248

一 一个终结者：结束了中国人对陇右关山的过客式歌咏248

二 一座大山的胸怀渐渐敞开：从关山到黄土塬再到场院周围250

三 两大出众的诗歌能力：丰富的艺术想象力与多样的艺术结构力252

四 一道鞭影闪过：语言的浅表有些轻轻的伤痕254

第二十二章 李王强的诗——让我们从汉隶中领悟诗歌的笔法256

一 在物化的基础上“飞出”：隶书的用笔与诗歌的造句257

二 “推陈出新”：隶书的“蚕头蝇腰燕尾”与诗歌的“一看二想三悟”260

三 形断而意相连：隶书的笔意连接与诗歌的语言呼应263

四 上亦难下亦难：隶书的末笔出锋与诗歌的卒章显志265

后记268