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篇一：欧洲初期多声音乐中的和声观念与形态1

第一章 多声音乐产生的背景与条件2

1．概况2

2．单声音乐的状况3

3．早期多声音乐的律制基础4

4．对奥伽农来源的推测5

5．产生多声音乐的条件6

6．综述9

第二章 多声理论著作及内容述评9

7．《HI》、《ME》、《SE》的理论（9世纪末）12

8．圭多的理论（11世纪）17

9．后圭多时期的理论（12世纪）19

10．13世纪的理论21

11．英国音乐和奥丁顿的理论24

12．关于节奏的理论26

第三章 音乐实践与作品分析27

13．严格平行奥伽农与基本平行奥伽农27

14．自由奥伽农28

15．装饰性奥伽农31

16．迪斯康特34

17．克劳苏拉36

18．康都克图37

19．经文歌41

20．考佩拉46

21．世俗音乐风格的多声表现48

22．奥伽农时期多声音乐的特征53

第四章 结语（一）53

23．音程性和声的观念与形态58

24．理论、应用在音程性和声形成中的作用61

篇二：西方“新艺术风格”及15世纪上半叶多声音乐的理论与实践65

第五章 社会背景与音乐特征66

25．概况66

26．多声音乐得到发展的条件67

27．多声音乐特征68

第六章 多声理论著作及内容述评71

28．综述71

29．初期对位法则74

30．有量音乐理论85

31．“伪乐”理论87

第七章 音乐实践与作品分析93

32．法、意“新艺术”时期的多声音乐实践93

33．14世纪英国多声音乐状况117

34．15世纪上半叶邓斯泰布尔的多声音乐实践121

35．杜费、班叔瓦的作品及相关的和声观念与形态125

第八章 结语（二）137

36．对位音乐初期多声音乐的素材138

37．对位音乐初期的音程性和声观念与形态140

篇三：文艺复兴时期多声音乐与和声理论的发展148

第九章 时代背景与发展条件149

第十章 音乐流派与风格特征151

38．15世纪下半叶至16世纪初，佛兰德斯作曲家及其创作风格151

39．文艺复兴盛期（16世纪）的主要作曲家及其创作153

40．作品类型与特征159

第十一章 主要音乐理论家及其著述162

41．关于对位法则164

42．关于调式理论180

43．关于终止式183

44．关于变音188

第十二章 音乐实践与作品分析191

45．多声的织体类型191

46．多声的纵向结构与不协和音形态201

47．调式特征及其表现213

48．低音形态、低音关系及相应和声进行221

49．终止式233

50．变音的应用247

第十三章 结语（三）257

51．调式基础特性257

52．织体形态特性258

53．和声纵向结构与横向进行特性258

54．不协和音处理的特性259

55．终止式的特性260

56．变音与变音和弦的特性261

参考书目266

后记271