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序&巩本栋1

绪言1

第一章 徽宗朝诗歌发展概况1

第一节 徽宗朝的文化背景1

第二节 徽宗朝诗歌发展的艰难环境18

第三节 徽宗朝诗人的生活状况和创作心态33

第四节 徽宗朝诗歌发展的基本状况及其原因51

第二章 “江西诗派”的蓬勃发展69

第一节 江西诗人的“宗派”特点70

第二节 李彭：“诗体拘狭少变化”86

第三节 谢逸、谢？：“无逸诗似康乐，幼槃诗似玄晖”91

第四节 洪朋：“咫尺涩如棘”100

第五节 洪刍：“酷似其舅”1

第六节 晁冲之：“不从古人笔墨畦径中来”109

第三章 “苏门”影响逐渐式微120

第一节 苏门诗歌的衰落及其原因120

第二节 唐庚：“敢乱道却好”131

第三节 苏过：“峻壮有家法”138

第四节 毛滂：“有风发泉涌之致，颇为豪放不羁”144

第五节 吴可：“回首长安泪满衣”151

第四章 诗僧创作的世俗化和多样化160

第一节 惠洪：偏于学苏，自然雄壮165

第二节 饶节：千锤百炼，清淡峭拔173

第三节 祖可与善权：“流风回雪”与“风雷为舌”181

第五章 宫廷诗人创作的纪事性和富丽色彩192

第一节 赵佶：《宫词》的新发展193

第二节 慕容彦逢：不同诗体，差异巨大206

第三节 王安中：诗歌的“赋化”216

第六章 徽宗朝诗歌的反正226

第一节 南宋初年江西诗人对“宗派”的突破226

第二节 韩驹：苏、黄诗风的融合240

第三节 吕本中：从“有意于文”到“无意于文”246

第四节 陈与义：开创“新体”253

第五节 曾几：自然清新的新诗风261

第七章 集句诗、柏梁体与六言诗在徽宗朝前后的发展268

第一节 王安石与集句诗在徽宗朝前后的发展268

第二节 苏轼与柏梁体诗歌在徽宗朝前后的消长286

第三节 黄庭坚与六言诗在徽宗朝前后的兴衰300

余论 徽宗朝诗歌对南宋诗歌的影响320

附录一 北宋集句诗人林震考326

附录二 “吴可”名称考331

附录三 “饶节”、“饶次守”本是一人334

主要引用和参考文献336

后记343