走出艺术哲学迷宫 黑格尔《美学》笔记【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

走出艺术哲学迷宫 黑格尔《美学》笔记PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

几点说明1

全书序论1

一、美学的范围和地位2

1．自然美和艺术美2

2．对一些反对美学的言论的批驳3

二、美和艺术的科学研究方式10

1．经验作为研究的出发点10

2．理念作为研究的出发点12

3．经验观点和理念观点的统一13

三、艺术美的概念13

A．一些流行的艺术观念14

1．艺术作品作为人的活动的产品14

2．艺术作品作为诉之于人的感官的，从感性世界吸取源泉的作品16

3．艺术的目的19

a）摹仿自然说19

b）激发情绪说20

c）更高的实体性的目的说21

B．从历史演绎出艺术的真正概念24

1．康德哲学25

2．席勒、文克尔曼、谢林28

3．滑稽说29

四、题材的划分32

1．艺术美的理念或理想35

2．理想发展为艺术美的各种特殊类型——象征型艺术、古典型艺术与浪漫型艺术37

3．各门艺术的系统——建筑，雕刻，绘画，音乐，诗歌等43

上卷 艺术美的理念或理想52

序论52

楔子56

1．艺术对有限现实的关系57

2．艺术对宗教与哲学的关系63

3．第一卷题材的划分66

第一章 总论美的概念67

1．理念67

楔子71

2．理念的客观存在72

楔子73

3．美的理念74

楔子83

第二章 自然美87

A．自然美，单就它本身来看87

1．理念作为生命87

楔子92

2．自然生命作为美94

3．对自然生命的观察方式97

B．抽象形式的外在美与感性材料的抽象统一的外在美100

1．抽象形式的美101

a）整齐一律，平衡对称101

b）符合规律102

c）和谐103

2．美作为感性材料的抽象的统一104

C．自然美的缺陷104

1．在直接现实中的内在因素仍然只是内在的106

2．直接个别客观存在的依存性107

3．直接个别客观存在的局限性109

楔子111

第三章 艺术美，或理想113

A．理想，单就它本身来看113

1．美的个性113

2．理想对自然的关系118

楔子123

B．理想的定性124

一、理想的定性，就它本身来看124

1．神性的东西，作为统一性与普遍性124

2．神性的东西，作为诸个别的神125

3．理想的静穆125

二、动作或情节126

1．一般的世界情况127

a）个体的独立自足性：英雄时代128

b）散文气味的现代情况134

c）个体独立自足性的恢复134

楔子135

2．情境135

a）无情境（无定性的情境）138

b）有定性的情境处在平板状态138

c）冲突140

楔子146

3．动作（情节）146

a）引起动作的普遍力量147

b）发出动作的个别人物149

c）人物性格154

楔子159

三、理想从外在方面得到定性159

楔子162

1．抽象的外在因素，单就它本身来看162

a）整齐一律，平衡对称，和谐163

b）感性材料的统一165

2．具体的理想与它的外在实在的协调一致165

a）主体与自然的单纯的自在的统一166

b）由人的活动而产生的统一168

c）精神关系的总和171

3．理想的艺术作品的外在方面对听众的关系172

a）让艺术家自己时代的文化发挥效力173

b）维持历史的忠实175

c）艺术作品的真正的客观性175

C．艺术家181

1．想象，天才和灵感181

a）想象181

b）才能和天才184

c）灵感186

2．艺术表现的客观性188

a）纯然外在的客观性188

b）尚未展现的内心生活188

c）真正的客观性189

3．作风，风格和独创性189

a）主观的作风190

b）风格191

c）独创性191

楔子：“承上启下”193

下卷 理想发展为各种特殊类型的艺术美202

序论202

第一部分 象征型艺术205

序论 总论象征型艺术205

1．象征作为符号205

2．形象和意义之间部分的协调206

3．形象和意义之间部分的不协调206

a）象征的暧昧性206

b）神话和艺术中象征表现方式的暧昧性207

c）界定象征型艺术的概念208

4．题材的划分208

a）不自觉的象征210

b）崇高的象征方式211

c）比喻的艺术形式：自觉的象征212

第一章 不自觉的象征213

A．意义和形象的直接统一213

1．古波斯教213

2．古波斯教的非象征性214

3．古波斯教的掌握方式和表现方式的非艺术性214

B．幻想的象征215

1．印度人对梵天的理解216

2．感性、漫无边际性和人格化的活动216

3．净化与忏悔的观念218

C．真正的象征218

1．埃及人关于死的观念和表现；金字塔222

2．动物崇拜和动物面具223

3．完整的象征：麦姆嫩，伊西斯，俄西里斯和狮身人首兽224

楔子225

第二章 崇高的象征方式227

A．艺术中的泛神主义229

1．印度诗229

2．伊斯兰教诗230

3．基督教的神秘主义231

B．崇高的艺术232

1．神作为创世主和世界主宰233

2．抽去神的有限世界233

3．人的个体234

第三章 比喻的艺术形式：自觉的象征表现236

A．从外在事物出发的比喻237

1．寓言238

2．隐射语、格言和宣教故事240

a）隐射语240

b）格言241

c）宣教故事241

3．变形记241

B．在形象化中从意义出发的比喻242

1．谜语243

2．寓意243

3．隐喻，意象比譬，显喻245

a）隐喻245

b）意象比譬247

c）显喻248

C．象征型艺术的消逝252

1．教科诗253

2．描绘诗253

3．古代的箴铭253

楔子255

第二部分 古典型艺术257

序论 总论古典型艺术257

1．古典型艺术的独立自足性在于精神意义与自然形象互相渗透259

2．希腊艺术作为古典理想的实现262

3．艺术创作者在古典型艺术中的地位263

4．题材的划分265

第一章 古典型艺术的形成过程267

1．贬低动物性的东西268

a）动物供祭（牺牲）268

b）狩猎269

c）变形269

2．旧神和新神之间的斗争270

a）神谕271

b）旧神与新神的差别273

c）旧神们的挫败275

3．否定过的旧神因素以肯定的方式保留在新神体系里276

a）秘密教仪277

b）保存在艺术表现中的旧神277

c）新神们的自然基础278

楔子278

第二章 古典型艺术的理想280

1．总论古典型艺术的理想281

a）理想起源于自由的艺术创造281

b）古典理想中的新神们284

2．个别神的体系287

a）个别神的多样化288

b）缺乏系统的分类288

c）多神体系的基本性格288

3．诸神各别的个性289

a）个性化所用的材料290

b）对伦理基础的维护294

c）转向秀美和悦人的魔力294

楔子296

第三章 古典型艺术的解体297

1．命运297

2．神由于拟人而解体298

a）缺乏内在的主体性298

b）向基督教的过渡作为近代艺术的题材301

c）古典型艺术在它自己领域里解体303

楔子305

3．讽刺306

a）古典型艺术解体和象征型艺术解体的区别306

b）讽刺307

c）罗马世界是讽刺的土壤309

第三部分 浪漫型艺术311

序论 总论浪漫型艺术311

1．内在主体性的原则312

2．浪漫型艺术在内容和形式上的主要因素312

楔子317

3．内容与表现方式的关系318

4．题材的划分321

第一章 宗教范围的浪漫型艺术322

1．基督的赎罪史325

a）艺术在这里好像是多余的326

b）艺术也必然要参预326

c）外在显现中的偶然的特殊因素326

2．宗教的爱328

a）绝对的概念作为爱来看329

b）心情329

c）爱，作为浪漫型艺术的理想330

3．宗教团体的精神332

a）殉道者们332

b）内心的忏悔和悛改334

c）奇迹和传说334

楔子335

第二章 骑士风338

1．荣誉341

a）荣誉的概念341

b）荣誉的可破坏性343

c）荣誉的恢复343

2．爱情343

a）爱情的概念343

b）爱情的冲突345

c）爱情的偶然性346

3．忠贞346

a）服役的忠贞347

b）忠贞中主体的独立性347

c）忠贞的冲突347

楔子348

第三章 个别人物的特殊内容的形式上的独立性349

1．个别人物性格的独立性352

a）个别人物性格的形式上的坚定性352

b）性格作为没有发展完成的内在的整体354

c）形式的人物性格在艺术表现中所引起的实体性的兴趣358

2．投机冒险359

a）目的和冲突的偶然性360

b）对偶然性作喜剧性的处理362

c）拟传奇式的虚构故事363

3．浪漫型艺术的解体364

a）对现成事物的主观的艺术摹仿366

b）主体的幽默371

c）浪漫型艺术的终结372

楔子379

楔子：综述几个相关的问题385

一、黑格尔美学的特点386

1．美作为理念的哲学意识386

2．作为思维动力车的辩证法388

3．作为概念伸展道路的历史391

二、黑格尔美学作为理论体系的特点及其影响393

1．历史的制高点393

2．作为悖论的反弹作用394

三、黑格尔辩证思维方式的现实意义395

黑格尔小传399

主要参考书目402

后记403