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序&左鹏军1

为吴国钦《关汉卿全集校注》题曲&王季思1

论戏曲3

中国戏曲的民族风格与审美特征3

中国戏曲的外观系列与写意本质13

谈戏曲的审美原则及所谓“危机”19

论戏曲现代化26

向古典戏曲学习编剧技巧35

论中国古典悲剧46

喜剧之轻，用以消解生活之重56

汉代角抵戏《东海黄公》与“粤祝”60

瓦舍文化与中国戏剧之形成72

20世纪上半叶的元杂剧研究79

关汉卿的杂剧《窦娥冤》100

关汉卿评传——纪念关汉卿戏曲活动730周年107

关汉卿的理想人格与价值取向133

关汉卿杂剧中的民俗文化遗存144

《关汉卿全集》校注后话159

改革派·创新家·开拓者——论汤显祖163

诗剧《牡丹亭》174

理论的巨人 创作的“矮子”——论李渔180

谈“杨家将”剧目194

《长生殿》与《长恨歌》题旨之比较201

附录：唐玄宗李隆基其人其事209

《儒林外史》中的戏曲资料——纪念吴敬梓诞辰三百周年214

《中华古曲观止》前言220

改革开放30年的广东戏曲224

漫谈郭启宏剧作及其语言233

《中国戏曲史漫话》摘编245

参军戏——古代一种重要的戏剧形式245

瓦舍的出现和戏剧的发展247

“杂剧”的来龙去脉250

书会与才人252

明代戏曲形式的演进254

明末艺人马伶“深入生活”257

《梁祝》，悲剧乎，喜剧耶？259

蛇精怎样变成美丽善良的姑娘——《白蛇传》的演化261

《西厢记艺术谈》摘编267

一部风靡了七百年的杰作267

“倾国倾城的美人”该怎样描画269

看一看23岁不曾娶妻的傻角271

喜剧，你的名字叫作“笑”274

见情见性，如其口出——《西厢记》语言艺术之一277

绮词丽语，俯拾即是——《西厢记》语言艺术之二281

口语俗谚，功效奇妙——《西厢记》语言艺术之三285

着一“闹”字，境界全出——析《闹简》290

论潮剧297

《潮剧史》引言297

宋元南戏怎样流播到潮州301

潮剧迄今已有580年历史309

潮剧既非来自关戏童，也不是来自弋阳腔或正字戏318

明本潮州戏文的闪亮登场329

明本潮州戏文《刘希必金钗记》339

附录：《刘希必金钗记》第一出至第十出校注稿348

明本潮州戏文《苏六娘》374

民俗活动成为潮剧勃兴的推手，也决定了潮剧的美学品格384

潮剧编剧五大家393

《潮剧史》后记（节录）404

潮剧与潮丑406

从《柴房会》谈戏曲的价值重建410

姚璇秋的表演艺术413

潮剧剧目研究的丰碑——评《潮剧剧目汇考》416

喜看春草过五关420

后记423