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一、色与形1

（一）形、质、色、光1

（二）线、面、色、笔1

二、色对形的突破3

（一）色彩——有待深入开发的审美领域3

（二）色彩的功能4

（三）色对形的突破5

三、颜色、色彩、色调6

（一）颜色观念——固有色观念的形成6

（二）色彩观念——条件色观念及其规律的发现8

（三）颜色与色彩（条件色）9

（四）色彩的认识与发展11

1．颜色——固有色阶段11

2．固有色与明暗相结合的阶段11

3．运用条件色的阶段12

（五）色调14

四、色彩（条件色）审美四要素的提出及其审美意义17

（一）色性（冷、暖）17

1．色性的根据17

2．色性——冷暖的分类18

3．色彩冷暖体现一种色彩审美关系19

4．色性与色调20

5．色性与微差21

（二）色度——黑、白、灰的色彩表现力22

1．黑、白、灰属于色彩范畴22

2．黑、白、灰与色调23

3．黑、白、灰的色彩特性24

4．灰色的审美价值25

5．黑、白、灰与构图25

（三）色质（色相的纯度或彩度）之美——颜色的珍贵性27

1．雅色（珍贵色）与怯色27

2．雅色（珍贵色）是历史的审美选择28

3．色彩生动性与颜色珍贵性的统一29

五、人体色彩美30

（一）人体色彩美的实质主要是自然人的生命之自然美30

（二）人体色彩美和绘画表现32

六、色相、色性、色调与感情的联系35

（一）色相、色调与情感联系的层次35

（二）色相、色调与感情的联系来源于生活36

（三）色相、色调与一定情感和思想联系时，既受时间、条件、环境和具体物象的制约，又受人们心绪的影响37

（四）色相、色性、色调的象征性是人们实践的产物38

（五）色相与色调引起的情绪、感情和象征性不是一成不变的41

（六）在艺术表现中象征性的运用41

七、绘画色彩表现感情的特点——间接性、再现性42

（一）音乐与绘画何以分道扬镳？43

（二）再现与模仿44

（三）摄影能否代替再现性绘画？45

（四）再现性绘画与抽象主义绘画47

（五）抽象主义绘画的局限性49

（六）抽象性色彩形象的表现力51

八、以色传神，依神设色52

（一）中国的传统画论与西洋油画色彩的结合52

（二）以形为主以色为辅的类型53

（三）以色塑造形的类型54

（四）风景、静物画的传神问题56

（五）以色为主类型57

九、以色抒情、写意59

（一）高度感情与高度理性的结合59

（二）所谓“潜意识论”60

（三）真挚性与真理性62

（四）意境与色彩63

十、色的形式美感67

（一）研究颜色和谐的方法67

（二）从审美角度研究颜色和谐问题68

（三）同调和谐68

（四）两种色调或两种以上色调各颜色的和谐69

（五）对比色和谐69

（六）光谱上的一切高度纯色70

（七）黑、白、灰与和谐70

（八）研究和谐与不和谐的规律的目的71

（九）色彩的节奏感韵律感71

十一、探索札记73

（一）肖像篇73

（二）风景静物篇75

（三）革命历史画篇80

（四）虚象画篇84

十二、读画散记87

伦勃朗与维米尔88

法国印象派的色彩90

俄罗斯现实主义艺术及其色彩94

十月革命后现实主义的新发展98

符拉基米尔画派102