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第一章 永明文学和建安文学的异质同构1

一 文学特征的异质同构1

二 内容和形式的异质同构6

三 文学理论观念的异同14

四 文学团体与集体创作的一致性16

第二章 宋齐文祸与谢朓诗的顾忌20

一 宋齐文祸的蔓延20

二 南朝士风与文风28

三 谢朓诗内容与发展变化32

四 关于“末篇多踬”的思考40

第三章 南齐文运转关与谢朓诗风新变——兼论大小谢诗风的因革嬗变46

一 南齐文运转关与永明体诗风新变46

二 小谢诗的语言个性特征48

三 大小谢役字铸句的诗风变革53

第四章 谢朓永明体向唐人近体的转型轨迹59

一 山水诗体式的回顾60

二 以谢朓为代表的永明体之新变62

三 谢朓诗式的转型66

第五章 谢朓山水诗审美时空的拓展70

一 审美时空的发现70

二 审美空间的探索73

三 审美黄昏的开拓81

四 小谢审美时空的影响86

第六章 谢朓诗山水景物描写的律化结构92

一 律化的景物描写92

二 山水描写的律化形态96

三 装饰性对偶与非对偶的律化104

第七章 飞鸟意象穿翔先秦两汉诗空的历程111

一 《诗经》和《楚辞》的飞鸟比兴111

二 两汉的飞鸟变化114

第八章 飞鸟意象穿翔魏晋诗赋的衍变历程120

一 建安文学的群鸟纷飞120

二 阮籍的飞鸟世界123

三 两晋文坛的飞鸟诗赋127

四 闪耀人格价值的“田园鸟”132

一 春天的歌手137

第九章 心意的飞越：谢朓诗的飞鸟情结137

二 凝视中的点点飞鸟144

三 小谢的飞鸟比兴和咏鸟诗147

第十章 谢朓诗艺发微150

一 平易而富有活力的动词150

二 小谢炼字的多样性及瑕疵156

三 极有声价的发端160

第十一章 谢朓咏物诗论166

一 南齐咏物诗高潮出现的原因166

二 咏物诗的发展历程170

三 谢朓咏物诗的寄托175

四 谢朓咏物诗的艺术特色185

第十二章 大小谢山水诗的绍承189

一 诗篇加长、诗题以及取景方式的追踪189

二 描写与遣词的相似196

三 近似的修辞：拟人与比喻203

第十三章 大小谢山水诗的画意与对山水画的启示209

一 诗与画对山水的一致体认210

二 高远与平远的构图217

三 色彩与光度224

四 联绵词、叠音词与皴法、渲染233

第十四章 山色水光：谢朓诗法对王维的启迪242

一 空间移位的静态与动态242

二 动态韵律与声色水光的转化251

三 动态的复调化与造句的相似257

第十五章 构图与意象：谢朓对王维山水诗与画的沾溉267

一 王维山水画中的平远结构与飞鸟点缀267

二 王维山水诗的平远、浮云、飞鸟与夕阳272

三 王维对谢朓的宗法与拓展280

第十六章 传统的双向抉择：陈子昂对齐梁诗的阳违阴奉287

一 传统的双向抉择287

二 追摹谢朓的考察292

三 陈子昂与晋宋齐梁诗299

四 陈诗自身的词烦意复306

附录 《谢朓诗论》专家评审意见314

后记316