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第一章 电影美术的任务和范围1

第一节 电影美术在影片创作中的位置1

一、银幕造型与电影美术1

二、银幕视觉形象中的电影美术2

三、银幕造型的构成元素4

四、美术设计是影片造型的“底盘”5

第二节 电影美术的任务7

一、环境造型8

二、人物造型10

三、镜头画面设计11

四、技术制作任务11

第三节 电影美术师的定位13

一、20世纪30年代“艺术指导”的定位13

二、布景师——总美术师16

三、布景技师——美工——美术师19

第四节 为进入电影美术行业做准备19

第二章 影视美术创作的特殊性22

第一节 运动的空间造型22

一、银幕画面的三维性23

二、银幕造型与时间因素24

三、银幕造型与运动因素26

四、电影场景——魔方29

第二节 二度创作的独特性31

一、电影美术设计的依据——剧本31

二、美术师是用画面阐释剧本的第一人32

第三节 有机性与限制性37

第四节 银幕造型形态的逼真性41

第五节 电视美术与电影美术之比较46

一、类同的方面46

二、差异方面52

第三章 影视空间环境的构成55

一、叙事性空间环境57

二、动作性空间环境58

三、心理空间环境62

四、造型元素与人的心理效应63

第四章 总体造型构思72

一、树立总体造型观念73

二、把握主题意念76

三、确定基本情调78

四、探求恰当而独特的造型结构形式82

五、“先期视觉化”的意义和方法85

第五章 场景设计98

第一节 场景的基本概念98

一、场景与环境98

二、电影场景的组合特点99

三、场景101

四、电影场景的类型102

五、电影场景的构成方式103

第二节 设计要点109

一、分析剧本、掌握资料109

二、从人物入手、从戏出发112

三、体现时代特征115

四、场景的地方特色119

五、创造环境气氛125

六、刻画人物形象129

七、以小见大的景物细节142

八、场景设计中的实景运用146

第三节 场景空间的结构方法151

一、场景空间的分类151

二、场景内部空间的分类151

三、室内可变空间的四种结构方法154

四、室内空间构成因素、空间结构与人的感受的关系158

第四节 场景设计图161

一、场景气氛图的作用和要求162

二、场景平面图166

第六章 道具设计技巧和要求168

第一节 道具的分类168

第二节 影视道具的价值169

一、道具要烘托环境的时代气息170

二、道具的“生命力”173

三、起到剧作结构作用的贯串道具178

第三节 道具的设计、制作、选择和管理179

一、道具的设计和制作179

二、道具的选用183

三、道具的管理184

第七章 人物造型设计的技巧和要求186

第一节 影视服装的特殊要求186

一、影视服装与一般服装186

二、影视服装的特殊要求188

第二节 影视服装的作用190

一、时代和社会的印记190

二、体现人物的个性特征193

三、人物情绪的“晴雨表”195

四、服装色彩是影片色彩构成的元素197

第三节 影视服装师的工作199

一、准备200

二、服装图样的设计202

三、服装的剪裁、加工和选择204

四、服装的管理205

第八章 技术制作概要206

第一节 技术图样206

一、影视场景的制图原理206

二、影视场景技术图样的种类和要求209

第二节 影视场景的组装216

一、影响场景设计和搭建的若干因素216

二、影视场景的组装方法222

第三节 影视场景的置景工艺程序231

一、影视置景工艺的特点231

二、分解式影视场景233

三、场景构件的种类和利用234

四、影视场景置景工艺流程235

第四节 高科技与影视美术制作239

一、影视高科技的时代已经到来239

二、电脑特技是一种手段、一种工具241

三、美术师要成为掌握电脑技术的艺术家244

后记247