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导言 导演艺术“二元论”的辩证统一1

第一章 视听：画面和声音15

第一节 视觉化原则16

第二节 电影声音元素之间22

第三节 视听和声（同期声）31

第四节 视听对位（分离和对立）34

第五节 声画通感37

第二章 时空：空间和时间41

第一节 空间和时间及其统一性42

第二节 电影空间45

第三节 叙述空间（空间与叙事）52

第四节 电影时间55

第五节 电影时态（时间与叙事）61

第六节 电影时空的关系与时空通感64

第三章 剪辑：蒙太奇和长镜头&场面调度67

第一节 单一镜头（长镜头和段落镜头）69

第二节 剪辑原则（蒙太奇段落）76

第三节 场面调度80

第四节 剪辑与节奏84

第五节 强制性与“跳接”的革命87

第四章 动能：运动和静止89

第一节 电影化的运动90

第二节 被摄对象的运动91

第三节 摄影机的运动95

第四节 从静态、运动到暴力美学100

第五节 运动的节奏感：动静、张弛与强弱102

第五章 风格：形式和内容105

第一节 服务于内容的形式与作为内容的形式106

第二节 内容与形式的对立和统一109

第三节 风格（仪式）化与写实（自然）化112

第四节 风格类型117

第五节 风格类型的辩证法122

第六章 叙事结构：线性和非线性127

第一节 叙事源流与叙事结构128

第二节 电影叙事的结构原则131

第三节 线性：经典好莱坞的事理结构134

第四节 非线性（上）：现代电影的心理结构137

第五节 非线性（下）：后现代电影的超验结构144

第六节 关于结局148

第七章 视点：观淫和暴露151

第一节 视点的概念152

第二节 视点、机位和立场154

第三节 泛视点、单视点与多视点158

第四节 看与被看的多重视点163

第五节 彼此对视的视点转换167

第六节 视点与画外音176

第八章 表达方式：形象和意象179

第一节 形象、意象与符号180

第二节 形象的意象化与意象的形象化184

第三节 意象的类别及其符号价值188

第四节 东方电影的意象与意境195

第五节 西方电影的隐喻与象征199

第六节 形象与意象的辩证法202

第九章 创作方式：再现和表现207

第一节 再现与表现208

第二节 电影与梦212

第三节 记忆、幻想和潜意识216

第四节 精神分析与电影218

第五节 电影的主体性问题221

第十章 规范模式：传统和创新225

第一节 游戏规则的“新”与“旧”226

第二节 电影叙事规范229

第三节 电影类型规范232

第四节 电影视听规范235

第五节 轮回与涅槃239

结语 导演艺术：真实的谎言243

参考文献250

后记261