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导论：电影中的改革开放时代1

一、从《有话好好说》看改革开放时代1

二、改革开放时代及其电影文化10

三、“革命”与“改革”的含义15

四、研究现状及本书框架18

第一章 中国电影文化与电影文化学22

一、中国电影文化及其品格22

二、中国电影文化的层面构造27

三、通向中国电影文化学36

第二章 通向改革开放时代电影文化38

一、改革、革命及革命式改革——中国电影文化的主调问题38

二、中国电影文化中革命主调的形成——以《十字街头》和《马路天使》为例51

三、通向改革开放时代中国电影文化：从革命到革命式改革——以谢晋的两个三部曲为例54

四、谢晋：从革命到革命式改革的转换器68

第三章 改革开放时代电影文化主调：革命式改革70

一、革命式改革美学及其呈现70

二、第四代：诗化与现实化之间71

三、第五代：决裂式开拓80

四、第六代：回到日常生活92

五、革命式改革美学的特征97

第四章 改革开放时代电影文化转型101

一、改革开放时代电影文化的四次转向101

二、回望中国电影文化Ⅰ型：向世进化型文化108

三、中国电影文化Ⅱ型：在世共生型文化111

四、中国电影文化转型的动因及软实力问题117

第五章 在世共生型文化的空间维度——以《寻枪》和《两个人的芭蕾》为例122

一、地点与人的生存方式122

二、依地生存与无地生存125

三、固体性格与流体性格之间129

四、无地生存及其意义130

五、空间恐惧的生成133

六、空间恐惧下的化空为时法136

七、远距空间的悖论与中国美学传统144

八、当代中国人生存方式中的悖论146

第六章 中国西部电影模块及其终结——一种电影文化范式的兴衰149

一、百年中国电影模块景观149

二、西部电影模块及其特色150

三、西部电影模块的兴衰153

四、西部电影模块的影响力154

五、西部电影模块碎片的辐射力155

第七章 中国电影文化：从模块位移到类型互渗159

一、通向北部电影模块之路159

二、北部电影模块与国家电影160

三、西部电影模块与模块时代的终结162

四、类型化与类型隔绝危机164

五、类型互渗与当前中国电影景观166

第八章 中国电影文化60年地形图172

一、题旨之变：从政治主导到文化主导172

二、价值取向之变：世界性与民族性173

三、人物塑造之变：从典型化到类型化173

四、效果之变：从思想启蒙型到感性娱乐型174

五、范式之变：从模块位移到类型互渗174

六、所有权之变：从国有资本到多元资本179

七、管理体制之变：从政府领导到政府指导180

第九章 全球化时代的中国视觉流——张艺谋《英雄》与视觉凸现性美学的惨胜183

一、《英雄》的制胜法宝183

二、通向视觉凸现性美学之路186

三、视觉凸现性美学及其呈现188

四、视觉引导的全球化192

五、视觉凸现性美学的惨胜193

第十章 从双轮革命到独轮旋转——第五代电影的内在演变及其影响195

一、第五代的革命式出场195

二、看与思的双轮革命197

三、《红高粱》：双轮革命的顶峰200

四、从双轮革命到独轮旋转204

五、独轮旋转与当前电影的视觉凸现潮208

第十一章 谢晋与冯小刚：中国当代影像政治修辞的双峰212

一、革命时代与改革时代的国家镜像212

二、中国当代影像政治修辞的前后诠释者214

三、谢晋：向世进化型文化的代表215

四、冯小刚：在世共生型文化的代表219

五、谢晋与冯小刚之间221

第十二章 主旋律影片的儒学化转向226

一、从传奇时代到泛悲剧时代226

二、泛悲剧时代的儒学化转向230

三、仁爱式英雄及其类型化232

四、俗韧性与二次成人仪式235

五、在低调中回退入生活流238

六、从失谐到和谐241

七、革命式改革中的古典回归243

第十三章 在写实与奇幻之间——电影与全球性语境中的传统246

一、惊羡与仿效——全球性语境中的电影与传统246

二、革命与激活——电影与中国古典美学传统249

三、逼真与变形——电影中的传统形象253

四、在写实与奇幻之间——电影与中国现代美学传统258

第十四章 中国电影中的家破亲离故事261

一、在写实与寓言中批旧261

二、批旧颂新模式的定型263

三、散聚中的历史反思265

四、叩探家破亲离叙述268

五、现代民族性的想象性建构271

结语：革命式改革精神及其未来274

一、革命式改革精神的形成轨迹274

二、革命式改革精神的内涵及特征301

三、革命式改革精神的美学推衍306

四、革命式改革精神的衰颓308

五、通向新传统现代精神313

后记315