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第一章　越剧概述1

第一节　越剧名称的由来1

第二节　越剧的发展2

一、越剧发展过程2

二、越剧发展史上的几个节点5

三、越剧中心的转移9

第三节　越剧改革12

一、越剧改革的背景12

二、越剧改革的两个阶段14

三、越剧改革的成果19

第二章　越剧的流派24

一、尹派26

二、范派29

三、毕派31

四、陆派33

五、袁派36

六、傅派38

七、戚派41

八、吕派42

九、金派44

十、张派46

十一、王派49

十二、徐派50

第三章　越剧的唱词与唱腔53

第一节　越剧的唱词53

一、越剧的唱词53

二、唱词的韵律59

第二节　越剧唱腔63

一、四工腔63

二、尺调腔63

三、弦下腔65

第四章　越剧的发声67

第一节　发声方法67

第二节　练声方法68

第三节　护嗓方法75

第五章　越剧的音乐77

一、落地唱书77

二、呤吓调78

三、丝弦正调79

第六章 越剧的角色行当82

一、小旦82

二、小生84

三、老生86

四、小丑87

五、老旦88

六、大花脸89

第七章　越剧的服装90

一、蟒90

二、帔94

三、开氅96

四、大坎肩97

五、卒坎97

六、三色道背心97

七、三色僧背心98

八、箭衣98

九、兵衣99

十、旗袍100

十一、斗篷100

十二、褶子101

十三、太监衣103

十四、龙套袍103

十五、学士衣103

十六、对金绣红地砖纹袈裟104

十七、灰僧衣104

十八、法衣104

十九、八卦衣104

第八章 越剧演出形式的演变106

第九章　越剧舞美与越剧风格115

第一节　越剧舞美艺术风格简述115

第二节　舞美艺术改革的启示116

一、排练制度的改革117

二、越剧演员自身观念的调整118

三、勇于创新 兼收并纳118

四、舞台美术工作队伍的改革119

第十章 越剧的行话与习俗121

第一节　越剧行话与专称121

一、四柱头121

二、六柱头121

三、肩与牌122

四、并头肩122

五、畚斗与百搭123

六、派场师傅（箍桶师傅）123

七、马来、弯来124

八、跳槽124

九、敲壳子124

十、娘125

十一、敲头场125

十二、第二传统126

十三、班长制127

十四、老板制127

十五、姐妹班128

十六、长脚129

十七、路头戏129

十八、春色130

十九、吃螺蛳130

二十、京敲绍敲130

二十一、赋子131

二十二、肉子131

二十三、封箱歇夏132

二十四、过房娘132

二十五、剧务部133

第二节　越剧习俗134

第十一章　越剧著名剧目赏析139

《游龙飞凤》142

《梨花情》143

《啼笑姻缘》144

《玉蜻蜓》145

《阿育王》146

《叶香盗印》146

《画龙点睛》147

《三夫人》147

《是我错》148

《女皇与公主》148

《孟丽君》149

孔雀东南飞150

西厢记151

《招驸马》153

《梁祝》153

《屈原》156

《柳毅传书》158

《蔡文姬》158

《沙漠王子》159

《梅龙镇》159

《桃李梅》160

《沉香扇》161

《李清照》161

《画眉》162

《天之娇女》162

《汉宫怨》163

《血手印》164

第十二章 名家与著名剧团165

第一节　越剧名家简介165

袁雪芬165

茅威涛166

赵志刚167

钱惠丽168

单仰萍169

何赛飞169

吴凤花170

舒锦霞170

董柯娣170

徐玉兰172

第二节 “新越剧”主要剧团174

丹桂剧团175

天红剧团175

雪声剧团176

芳华剧团177

东山越艺社178

少壮剧团179

云华剧团180

玉兰剧团181