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上册导言第一部　古典、古典主义与新古典主义戏剧理论第二部　浪漫主义与现实主义戏剧理论下册第三部　现代主义与后现代主义戏剧理论第四部　作为人文科学的西方当代戏剧学导言　1

第一部　古典、古典主义与新古典主义戏剧理论第一章　古希腊的戏剧理论　160

第一节　哲学对诗的反思：古典戏剧理论的源起与论争　160

第二节　回到原点与原典：《诗学》的意义体系　172

第三节　《诗学》的悲剧理论：悲剧本体论、创作论、功用论　184

第四节　《诗学》：西方戏剧理论历史与逻辑的起点　210

第二章　古罗马的古典主义戏剧理论　218

第一节　古罗马戏剧理论中的拉丁传统：从贺拉斯到埃万提乌斯和朵纳图斯　221

第二节　古罗马戏剧理论中的希腊传统：从《论崇高》、《喜剧论纲》到新柏拉图主义诗论　235

第三章　中世纪的戏剧理论　251

第一节 中世纪的戏剧与古典戏剧遗产　252

第二节 中世纪的思维方式与诗辩　258

第三节　拉丁西方的悲、喜剧概念以及拜占庭传统　262

第四节　阿威罗伊的《诗学》评注　266

第四章　文艺复兴时代的戏剧理论　274

第一节 在古典之地诠释古典：意大利的戏剧理论　275

第二节　探寻现代民族戏剧资源：西班牙和英国的剧论　291

第五章　新古典主义戏剧理论　311

第一节　围绕《熙德》的论争：新古典主义原则的确立　314

第二节　新古典主义：从意大利到法国　325

第三节　走向成熟进程中的新古典主义剧论　334

第四节　新古典主义的理论法典：《诗的艺术》　345

第二部　浪漫主义与现实主义戏剧理论第六章　浪漫主义文艺思潮与浪漫主义戏剧理论　363

第一节　浪漫主义文艺思潮　363

第二节 浪漫主义戏剧理论的一般描述　370

第三节　法国的浪漫主义戏剧理论　375

第四节　英国的浪漫主义戏剧理论　385

第五节　德国的浪漫主义戏剧理论　391

第七章　黑格尔的戏剧美学　418

第一节　黑格尔体系概说　418

第二节　《精神现象学》中的戏剧理论　423

第三节　《美学》与黑格尔的戏剧美学　433

第八章　浪漫主义戏剧理论的终结：瓦格纳主义的精华　465

第一节　瓦格纳对同时代戏剧的批评　469

第二节　作为理想的理论：“未来的戏剧”　477

第三节　瓦格纳主义的历史意义　487

第九章　现实主义戏剧理论的先驱：狄德罗与莱辛　491

第一节　现实主义的意义　491

第二节　狄德罗：真实情境的现实主义戏剧理论　503

第三节　狄德罗的表演派演剧理论　520

第四节　莱辛：真实性格的现实主义戏剧理论　528

第五节　莱辛有关剧作法与表演的理论　543

第十章　经典现实主义戏剧理论：从易卜生到萧伯纳　549

第一节　现实主义的时代精神　549

第二节　经典现实主义戏剧理论　554

第三节　社会问题剧与幻觉剧场　572

第十一章　俄国现实主义戏剧理论　580

第一节　俄国现实主义戏剧理论的双重真实观　583

第二节　走向类型融合的戏剧理论　593

第三节 自然呈现的戏剧道德教育意义　603

第十二章　自然主义戏剧理论　610

第一节 自然主义戏剧理论：反叛浪漫主义与佳构剧　612

第二节 自然主义戏剧理论：主张科学真实　619

第三节 自然主义戏剧理论：尝试科学分析　639

第四节 自然主义戏剧理论和现实主义戏剧理论的关系　655

第十三章 阿契尔与剧作法理论　660

第一节　剧作法的理论前提：戏剧的本质　663

第二节　剧作的法则　675

第十四章　斯坦尼斯拉夫斯基体系　694

第一节　传统与创造　696

第二节　真实性神话　712

第三节　心理现实主义　716

第四节　形体动作表演法　729

第五节　创造角色　736

第六节　有机天性的秘密　742