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目录1

引言1

第一章　户县农民画的起源5

第一节　户县这个地方6

第二节　历史背景及“第一种模式”10

第四节　北京的轰动及八大城市巡展 113

第三节　西安美专的教改与“户县美专”15

第四节　户县美术工作者协会22

第五节　艺术实践与艺术特征25

第六节　董正谊与宋厚成29

第二章　“为政治服务”，在夹缝中求得生存和发展43

第一节　扎根基层，站住脚跟44

第二节　办“三史”展览，组织作者队伍49

第三节　普及与提高，专业与业余53

第四节　与时代合拍，增强生命力60

第五节　关于辅导67

第六节　艺术实践与艺术特征73

第七节　刘知贵与柳绪绪79

第三章　“为阶级斗争服务”——“文化大革命”的辉煌95

第一节　“红画兵”98

第二节　“农业学大寨”——新的复苏102

第二节　“双结合”及有关训练班107

第五节　王曼恬与户县农民画138

第六节　农民业余美术作者代表会议145

第七节　中央关院、西安美院、西北师院在户县开门办学151

第八节　艺术实践与艺术特征159

第九节　刘志德和李凤兰167

第四章　困境的反思——趋于成熟185

第一节　压力纷至，危机四伏188

第二节　“发展史展览”，从困境中挣脱193

第三节　艺术上的徘徊低迷198

第四节　金山的启示，抓住契机203

第五节　举办民间剪纸和老太太训练班210

第六节　阎玉珍和刘金花219

第七节　新时期的成就231

第八节　新一轮困惑——停滞不前238

第九节　雒志俭和王景龙243

第五章　农民画的艺术语言及本体定位257

第一节　艺术界定258

第二节　与民间美术的关系264

第三节　与中国画的关系271

第四节　与西画及其他画种的关系279

第五节　与隋唐五代绘画的比较283

第六节　形式风格个性288

第七节　剪纸的地位299

第八节　农民气质是农民画的灵魂303

第九节　关于逸308

第十节　自成画种与否312

第十一节　在中国美术总格局的位置318

第十二节　新时期农民画的辅导324

第十二节　和亚玲与胡瑞侠331

第六章　农民画的文化哲学、社会学意义及其前途断想343

第一节　农民画的思维形式344

第二节　农民画的美学内涵350

第三节　农民画与现代中国人的审美意识363

第四节　时代性和现代性369

第五节　社会需要农民画，农民画需要社会375

第六节　农民画的局限性379

第七节　审美变异与前途断想384

第八节　潘晓玲与曹全堂395

第七章 户县农民画的群体411

第一节　组织辅导者小传及代表作赏析411

1、丁济棠412

2、刘群汉416

3、户县农民画组织辅导人员表424

4、参与户县农民画辅导的专家、学者表425

第二节　知名作者小传及代表作赏析427

第八章　户县农民画的外事活动501

第一节　早期的外事活动503

第二节　新时期的外事活动507

附录：《户县农民画春秋》编后记515

后记525