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1　地方戏曲的语言问题1

1.1 方言与声腔1

1.2 方言地理和戏曲地理2

1.3 戏曲语言与方言的关系4

1.4 戏曲语言的特点7

附表 本书所见部分剧种和方言的关系14

2　昆剧音韵研究16

导言16

2.1 昆剧概述18

2.1.1　昆剧发源地之考证19

2.1.2　昆剧发展简史21

2.1.3　地域文化和昆剧流派24

2.2 昆剧韵白的方言层次30

2.2.1 昆剧韵白音系分析31

2.2.2　昆剧韵白与昆山方言之比较33

2.2.3　昆剧韵白与苏州方言之比较36

2.2.4　昆剧韵白与北京方言之比较39

2.2.5　昆剧韵白与古音之比较41

2.2.6　昆剧韵白是南北方言融合的产物48

2.3 昆剧音韵特点56

2.3.1　昆剧音韵若干概念及特点56

2.3.2　昆剧韵辙及其语音特色63

2.3.3　《中原音韵》、《韵学骊珠》及“十三辙”之比较70

2.4 昆剧字调与乐调72

2.4.1　单字调在腔格中的体现73

2.4.2　连读调在腔格中的体现78

2.5.1　《牡丹亭》韵白三大版本之比较91

2.5 昆剧音韵个案比较与分析91

2.5.2　《桃花扇》中字调与乐调的统计分析98

2.6 昆剧的语言学思考107

2.6.1 昆剧语言的“南北之辨”107

2.6.2　昆剧语言的“雅俗之争”110

2.6.3　昆剧语言的发展之路112

附录114

（一）全国各大昆剧剧团简介114

（二）昆剧韵白韵谱121

（三）昆剧兴盛时期流播地区示意图132

导言134

3　越剧音韵研究134

3.1 作为方言艺术的越剧136

3.1.1　越剧发展简史136

3.1.2　越剧原生地之剡溪文化139

3.1.3　越剧的嵊州方言特色141

3.2 越剧字音与嵊州方言音系比较149

3.2.1　嵊州方言音系150

3.2.2　越剧音系152

3.2.3　嵊州方言音系、越剧音系与古音比较162

3.2.4　越剧与嵊州方言异同172

3.3 越剧音韵特色184

3.3.1　越剧五音184

3.3.2　越剧韵辙186

3.4　《红楼梦》个案分析193

3.4.1　分析背景193

3.4.2　分析方法195

3.4.3　分析结果及原因浅析196

3.5 越剧字调和乐调关系208

3.5.1　唱腔重正字调208

3.5.2　唱腔处理四声的规律210

3.5.3 由“梁兄”一词考连读变调与乐调219

3.6 结论222

附录226

（一）嵊州方言同音字表226

（二）部分越剧名家的籍贯、生平及传人情况简介236

4　京剧传统戏字韵研究238

导言238

4.1 京剧传统戏字韵的声韵调239

4.1.1　声母239

4.1.2　韵母240

4.1.3　声调242

4.1.4　音韵特点242

4.2 京剧传统戏韵白多字组节律特征243

4.2.1　两字组244

4.2.2　三字组248

4.2.3　京剧传统戏字韵变调特征讨论261

4.3 京剧传统戏字韵声韵调系统与普通话语音系统的比较270

4.3.1　声母的比较270

4.3.2　韵母的比较273

4.4 京剧传统戏有关字韵的常用术语分析278

4.3.3　声调的比较278

4.4.1　京剧传统戏与京剧现代戏279

4.4.2　湖广音281

4.4.3　中州韵282

4.4.4　上口字285

4.5 京剧传统戏字韵同音字汇285

4.6 余论305

5 安庆方言与黄梅戏音韵研究307

导言307

5.1 综论309

5.1.1　安庆方言309

5.1.2　黄梅戏简介327

5.1.3　方言与地方戏曲328

5.2 安庆方言与黄梅戏声腔334

5.2.1　戏曲声腔的产生334

5.2.2　安庆方言内部差异335

5.2.3　黄梅戏声腔分类338

5.3.1　黄梅戏“十三字韵”与韵谱341

5.3 安庆方言与黄梅戏音韵341

5.3.2　黄梅戏音韵规律的安庆语音特色355

5.3.3　《天仙配》舞台音韵分析362

5.4 安庆方言字调与黄梅戏乐调367

5.4.1　单字音调之进行368

5.4.2　前后字音调关系371

5.5　黄梅戏词汇、语法现象举隅376

5.5.1　黄梅戏常见安庆方言词汇376

5.5.2　黄梅戏所见安庆方言语法特征378

5.6.1　各大剧种兴衰警示382

5.6 黄梅戏发展的语言学思考382

5.6.2　黄梅戏发展过程中的语言问题386

6　沪剧音韵研究392

6.1 沪剧概说392

6.1.1　沪剧的主要发展阶段392

6.1.2　沪剧与地域文化395

6.1.3　沪剧的流派396

6.1.4　沪剧唱腔述要397

6.1.5　沪剧的创新之路400

6.2.1　沪剧音系401

6.2 沪剧韵白的方音与相关音系之比较401

6.2.2　沪剧音系与当代上海音系的比较403

6.2.3　沪剧音系与当代苏州音系的比较406

6.2.4　咬字特点408

6.3 沪剧音频分析举例409

6.3.1　时长分析411

6.3.2　音强与音高分析415

6.3.3　字调和乐调分析416

（一）沪剧剧目一览419

附录419

（二）沪剧历史明星421

（三）沪剧角色分类422

7　莆仙方言与莆仙戏音韵研究424

7.1 福建省地方剧种及方言简介424

7.2 莆仙戏语言的特征428

7.2.1　莆仙戏语言所使用的音系429

7.2.2　从文白读的角度考察莆仙戏的语言432

7.2.3　从用韵的角度考察莆仙戏的语言434

7.2.4　莆仙戏语言的词汇、语法与莆仙话的比较440

8.1 湖南花鼓戏概况446

8　湖南花鼓戏音韵研究446

8.2 长沙花鼓戏及其音韵分析448

8.2.1　长沙花鼓戏简介448

8.2.2　长沙花鼓戏音韵分析449

8.2.3　长沙花鼓戏音系与长沙话的异同451

8.3 邵阳花鼓戏及其音韵分析453

8.3.1　邵阳花鼓戏简介453

8.3.2　邵东花鼓戏音系455

9.1.1 山西戏曲艺术的悠久历史463

9.1 山西戏曲概况463

9　上党梆子与长治方言463

9.1.2　四大梆子简介464

9.1.3　地方小戏467

9.2 上党梆子《三关排宴》音韵分析468

9.2.1　上党梆子《三关排宴》简介468

9.2.2　《三关排宴》的音系469

9.2.3　《三关排宴》唱词记音470

9.2.4　《三关排宴》的主要音韵特点492

9.2.5　《三关排宴》的音系与晋城方言音系、长治方言音系的比较492