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一 一种动词性的艺术1

1.1 在艺术中，我们做了什么1

1.2 在日常生活中，我们反映和表达，并且一直进行得很好5

1.3 有很多种办法可以表达10

1.4 艺术和间接有关15

1.5 在艺术中，我们还做了一些别的20

1.6 像与象23

1.6.1 “反映”和“反应”的区别30

1.6.2 环境与情境37

1.6.3 意义和效果38

1.7 为势所迫，势无必行43

1.8 懂不懂47

1.9 评价标准由系统给出52

二 如何成为无知者62

2.1 用手思想62

2.2 在日常观念系统中工作67

2.3 习以为常74

2.4 其实总是有别的办法，其实总是可以换一种说法84

2.5 换一个什么样的说法呢？88

2.6 中间状态：疯子、罪人和正常人之间的缝隙93

2.7 从系统中来，到系统中去101

三 艺术是艺术的墓志铭110

3.1 周期性的泛艺术和反艺术促成定义的不断重新调整110

3.2 功能性标准不变，质料性的内容变动不居114

3.3 艺术是一种特定的感觉，艺术是一种特定的经验118

3.4 艺术演生的游戏空间论124

3.5 名利场逻辑131

3.6 艺术态的保鲜期134

四 艺术可以训练139

4.1 艺术家要面对任务139

4.2 反对灵感154

4.3 如何对待任务：什么样的起点都可以，工作的终点才具有意义158

4.4 关于创作过程和自我管理162

4.4.1 管理自己的冲动162

4.4.2 围绕关键词展开折腾164

4.4.3 推进我们的工作，相信实验，寻找转机167

4.5 我的意图的不重要性和重要性173

4.6 创造性总是来自对错误的补救和调整177

4.7 关于怎么犯错误的训练：胡乱联系、系谱开发、禅宗、后感性181

4.8 良好的工作习惯189

五 总体艺术方法195

5.1 以象观道：把下基层作为日常功课196

5.2 缘木求鱼：从现实因缘出发204

5.3 化废为宝：非符号性材料，非基本材料211

5.4 以心传心：把观念系统作为材料224

5.5 抛砖引玉：使事件及其反应过程成为一种材料232

5.6 冰山一角：让作品成为互相支持的系统241

5.7 技进乎道：劳动中生长的创造性251

5.8 顺理成章：在本质之处思考，在关键之处下手262

5.9 磨砖成镜：把艺术编织在日常生活之中271

5.10 发动群众：从群众中来，到群众中去279

六 贯通之道290

6.1 识空立有290

6.2 创造“现实”295

6.3 物尽其用301

6.4 人尽其才305

6.5 修身养性，走向天真313

6.6 为天地立心，参与世界的进化319

6.7 艺术创作和我及我的历史的关系323

6.8 贯通之道328

后记：从翻墙到造塔338

又后记：共同体是可能的341