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目录1

抗战版序1

第一章　诗的起源1

一　历史与考古学的证据不尽可凭1

增订版序4

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象6

三　诗歌与音乐、舞蹈同源9

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹13

五　原始诗歌的作者16

第二章　诗与谐隐25

一　诗与谐25

二　诗与隐35

三　诗与纯粹的文字游戏48

第三章　诗的境界——情趣与意象54

一　诗与直觉56

二　意象与情趣的契合59

三　关于诗的境界的几种分别64

四　诗的主观与客观71

五　情趣与意象契合的分量76

附：中西诗在情趣上的比较85

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系102

一 “表现”一词意义的暧昧102

二　情感思想和语言的联贯性105

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别111

四　普通的误解起于文字115

五 “诗意”、“寻思”与修改119

六　古文与白话121

一　音律与风格上的差异126

第五章　诗与散文126

二　实质上的差异130

三　否认诗与散文的分别133

四　诗为有音律的纯文学135

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突142

六　诗的音律本身的价值144

第六章　诗与乐——节奏147

一　节奏的性质149

二　节奏的谐与拗152

三　节奏与情绪的关系155

四　语言的节奏与音乐的节奏158

五　诗的歌诵问题161

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说166

一　诗画同质说与诗乐同质说166

二　莱辛的诗画异质说168

三　画如何叙述，诗如何描写173

四　莱辛学说的批评178

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声186

一　声的分析186

二　音的各种分别与诗的节奏188

三　中国的四声是什么193

四　四声与中国诗的节奏199

五　四声与调质202

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿210

一　顿的区分210

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较215

三　顿与句法218

四　白话诗的顿221

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵224

一　韵的性质与起源224

二　无韵诗及废韵的运动227

三　韵在中文诗里何以特别重要229

四　韵与诗句构造232

五　旧诗用韵法的毛病233

第十一章　中国诗何以走上“律”的路（上）：237

赋对于诗的影响237

一　自然进化的轨迹237

二　律诗的特色在音义对仗242

三　赋对于诗的三点影响252

四　律诗的排偶对散文发展的影响258

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响261

第十二章　中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？261

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐265

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见273

第十三章　陶渊明310

一　他的身世、交游、阅读和思想310

二　他的情感生活318

三　他的人格与风格325

附录　给一位写新诗的青年朋友334

后记345