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第一辑1

中国是诗歌的国度3

传统诗词是汉语文化特有的瑰宝8

“诗”在儒家治国教民思想体系中的地位和作用12

一、儒家治国教民思想体系的形成12

二、心、性、情、志的关系15

三、《诗》在儒家教化环节中的作用17

“诗言志”与“诗缘情”之一20

一、“言志观”的产生20

二、《毛诗序》所体现的“言志观”24

三、汉代文人的屈原情节29

“诗言志”与“诗缘情”之二33

四、“诗缘情”的提出33

五、两宋和明清的情理之辩37

六、情志论辩之我见44

关于“温柔敦厚”和“诗三训”49

一、“温柔敦厚”和“诗三训”产生的历史背景49

二、如何认识汉儒提出的“温柔敦厚”53

三、如何看待温柔敦厚56

四、如何看待“诗三训”60

第二辑63

写诗填词要立意65

一、诗词需要有“意”65

二、诗词贵有新意70

以象表意和直言其意——诗歌的表达方式74

诗得意象自生光——传统诗词中的意象浅谈80

一、画竹巧喻三形异——表象、意象、意境80

二、做菜全凭五味香——意象在传统诗词中的地位和作用82

三、玉赖琢磨始成器——意象的营造91

诗词意境的特征和创设浅谈94

一、意境的本质和特征94

二、正确处理情和景的关系98

三、合理地运用空白和侧面衬托104

传统诗词语言的跳跃性和灵活性——诗家语的变形109

一、关于诗家语的跳跃性110

二、关于诗家语的灵活性——意象的灵气112

第三辑115

传统诗歌语言的音乐美117

一、诗词语言的平仄配置118

二、押韵及其他122

近体诗的平仄律129

一、律句与律句的变通129

二、拗句与拗救133

三、句型组合的原则136

律诗的对仗141

一、对仗及其在律诗中的布局141

二、对仗的种类145

三、对仗应注意的问题156

词的格律简介164

一、词的用韵164

二、词的平仄166

三、词的对仗169

关于绝句的几点浅见171

一、绝句的特点171

二、关于绝句的立意、选材和表达方式172

三、关于绝句的谋篇布局175

附181

关于平水韵的若干问题（上）183

一、关于《切韵》183

二、由《切韵》到《平水韵》187

关于平水韵的若干问题（下）188

一、词曲的用韵情况188

二、全国有了统一标准语音后建立新韵书的情况190

三、如何看待《平水韵》191

关于古入声字的识别方法192

一、台湾学者陈伯元（新雄）提出的几条原则192

二、排除法193

三、入声字声旁识别法193

关于诗词与身心健康的发言195

一、学写诗词有益于颐养天年195

二、学写诗词有益于审美情感的形成199

三、学写诗词有益于净化心灵203

后记206