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一、认识国剧的舞台1

二、国剧剧本的编写15

三、国剧艺术的结构与演出25

四、论国剧的时空处理艺术35

五、国剧的社会性与艺术性43

六、论国剧的唱、唸、白55

七、国剧的艺术定义67

八、马鞭非马説75

九、论国剧的拍摄电影81

一〇、论国剧的使用布景87

一一、演员与剧本93

一二、论国剧的整理改进与宏扬97

一三、论「双娇奇缘」107

一四、论「拾玉镯」117

一五、论「红鬃烈马」131

一六、「四进士」的欣赏（周培瑛访问）141

一七、论国剧如何扎根（从拾玉镯谈起）161

一八、戏剧与文学（我的编剧过程）165

一九、论国剧的编、演、评（兼述拙作「安乡定国荡寇志」）169

二〇、秦良玉的编写与演出（附录徐露作）175

二一、关于「大唐中兴」的编写与演出179

二二、关于「南迎王师」的编写与演出183

二三、我编写「碾玉观音」191

二四、説「碾玉观音」序幕195

二五、我如何改编「荀灌娘」205

二六、评「新编荀灌娘」（附录）221

二七、魏子云教授谈国剧的特色与编剧（附录大华晚报陈宏专栏）225

二八、「四进士」的职官233

二九、「玉堂春」的都察院237

三〇、「拾玉镯」中的鷄239

三一、青衣的艺术规范（读香江听梅忆旧有感）243

三二、少女的梦中情怀（徐露游园惊梦观后）247

三三、再谈徐露的游园惊梦253

三四、观徐露演「天女散花」257

三五、徐露的虞姬舞剑259

三六、再论徐露的「霸王别姬」263

三七、「洛神」与「洛神赋」（兼论徐露演洛神）267

三八、论徐露的艺术成就及其他273

三九、张至云的剧艺279

四〇、张至云的「拾玉镯」283

四一、闲话「春秋配」（兼致魏海敏）287

四二、贵妃醉酒的文学旋律293

四三、论夏华达的「贵妃醉酒」301

四四、论「秋瑾」的演出305

四五、法国「椅子」的改编经过309

四六、「席」剧观者寄语（附录新象艺讯）317

四七、魏子云对国剧见解独到（附录中央日报九版）321

四八、谈读诗、唱歌、唱戏325