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绪论 纪录片的叙述者及其背后的主体1

第一节 问题的提出1

一、纪录片：一种影像建构的历史话语1

二、纪录片的叙述者4

第二节 纪录片的主体化叙事6

一、叙事学的纪录片叙事6

二、主体与主体间性9

第三节 纪录片叙事主体的身份与角色12

一、纪录片叙事中的主体关系12

二、叙述者：探寻主体关系的引路人14

上篇 叙述者的生成：主体身份的构建19

第一章 创作者与历史事件21

第一节 创作者：作为创作团队中的主导性个体22

一、创作者的身份认同24

二、生产关系视阈下的创作者分类29

第二节 历史语境下的事件选择39

一、民族（国家）文化影响下的事实呈现40

二、技术制约下的时代背景——以美国为例50

三、主体人格决定下的事件认知——以“直接电影”为例56

小结61

第二章 创作者与事件人物63

第一节 纪录片事件人物的类型64

一、主体与客体64

二、施动者与接受者69

三、帮助者与对抗者72

第二节 纪录片的创作者与事件人物的关系75

一、交融关系76

二、从属关系78

三、平等关系80

四、对立关系84

小结87

中篇 叙述者的功能：主体角色的塑造89

第三章 创作者与叙述者91

第一节 叙述者被叙述——化身叙事角色92

一、纪录片文本的构成：故事、人物和叙述者94

二、纪录片叙述者的生成机制98

三、纪录片叙述者的功能和价值100

第二节 叙述者与叙事视角103

一、镜头内的限知视角：叙述者是出现在画面中的故事人物104

二、镜头外的限知视角：叙述者是画面之外的故事人物110

三、全知视角：叙述者作为无所不知的布道者116

小结118

第四章 叙述者与被述者119

第一节 被述者——叙述者组织下的人物安排120

一、焦点人物和盲点人物121

二、主要人物和次要人物124

三、圆形人物和扁形人物127

第二节 叙事情境的营造和情节的设置129

一、用生存斗争塑造生命传奇——弗拉哈迪和雅克·贝汉130

二、用人物关系揭示人物性格——怀斯曼和梅索斯兄弟133

三、用英雄壮举吟诵“史诗”——里芬斯塔尔和劳伦斯136

四、通过挑战权威来针砭社会——从维尔托夫到摩尔140

小结144

下篇 叙述者的价值：主体身份的重构145

第五章 创作者与受众147

第一节 叙述人称与受述者的叙事角色148

一、第一人称（我和我们）：置身事外的受述者149

二、第三人称（他和他们）：参与旁观的受述者152

三、第一、第三人称的结合（我和他们）：一起体验的受述者155

四、第二、第三人称的结合（你和他们）：参与讨论的受述者157

第二节 从独白到对话：以伊文思为例分析传受关系158

一、拘泥于自我的艺术独白159

二、与事件人物跨越阶级的对话161

三、与受众超越民族的对话163

四、超脱个人羁绊的人类狂欢165

小结168

第六章 事件人物与受众169

第一节 围绕被述者的历史对话——纪录片的人物原型170

一、传奇人物：从纳努克到鸟的迁徙172

二、史诗人物：英雄还是枭雄？174

三、现实人物：呈现美国的个人与社会177

四、讽刺人物：挑战社会的不公179

第二节 对比分析《意志的胜利》和《华氏911》的人物解读181

一、动机与认知——受众的再创作183

二、态度与影响——受众的再认识188

小结192

结语 纪录片叙事：身份的对话与角色的狂欢194

一、问题的解答194

二、观点的提出197

参考文献203

后记一211

后记二214