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第一章 “戏乐”：戏曲的本质与功能1

第一节 中国演剧史上的“游戏说”6

第二节 戏曲是剧作家、演述者与观众一起“戏乐”的俗文化形式18

第二章 戏曲的“戏乐”机制33

第一节 具有三重身份的演述者33

第二节 戏曲的剧场交流系统42

第三节 戏曲的“戏乐”格局64

第三章 “自娱娱人”的戏曲作家68

第一节 直写“意兴”以“自娱”69

第二节 剧作家“潜入”舞台演述者的视界以“娱人”75

第四章 一边演戏一边“召唤”观众一起游戏的演述者102

第一节 在审美游戏域与剧情虚构域之间从容优游的演述者103

第二节 演述者以“虚拟”表演“召唤”观众一起“戏乐”107

第三节 演述者以“戏拟”表演与观众一起“戏乐”134

第四节 演述者“打背供”与观众的跨域交流146

第五节 演述者插科打诨“以诱坐客”156

第五章 积极“参与”剧场“戏乐”的戏曲观众162

第一节 中国现存原始戏剧的群体“游戏”164

第二节 “优戏”观众的娱乐性“参与”175

第三节 戏曲观众的“审美参与”180

第六章 戏曲的文化生态环境190

第一节 戏曲的俗文化定位190

第二节 自由休闲的瓦舍勾栏演剧环境197

第三节 举国狂欢的节日庙会演剧环境203

第四节 自娱娱人的宫廷、堂会演剧环境209

第五节 消闲寻乐的戏园演剧环境229

第六节 寓教于乐233

第七章 当代戏曲的“危机”与出路269

第一节 当代戏曲所面临的困境269

第二节 当代戏曲出路的思考284

主要参考书目307

后记313