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引论——关于电影是什么和为什么拍电影的种种论说1

一、电影大师们的回答2

二、电影理论家们的述说11

1.理论的轨迹11

2.对理论的反思16

三、滞后的尴尬19

1.电影观的滞后19

2.中国电影的双重尴尬20

3.高更的启示22

第一章 电影是什么？23

第一节 电影是一种新型的现代文化24

一、电影是一种现代科技文化27

二、电影是大众文化31

三、电影是一种视觉文化35

第二节 电影是现代大众传播媒介39

一、现代传播媒介的特点41

二、电影与电视在信息构成与传播上的异同及优势差42

第三节 电影是一种新型艺术46

一、电影作为艺术47

二、电影的艺术特性52

三、电影导演创作的特点54

第二章 导演工作的程序及其职责与任务59

第一节 导演工作62

一、筹备阶段63

二、拍摄阶段69

三、后期制作阶段88

第二节 副导演工作95

一、选演员96

二、安排、指挥群众场面97

三、监管化装、服装、道具97

第三节 场记工作98

第三章 导演构思103

第一节 电影思维与思维资源104

一、什么是电影的思维？104

二、电影思维的特征110

1.确凿无疑的、可视的具体的造型物象110

2.在一个特定的空间形态里的存在111

3.是在某一个时间段里的运动112

三、电影（导演创作）的思维资源113

1.物质／科技资源113

2.客观理性资源115

3.主观感性资源122

第二节 构思是导演创作的起点和依据142

一、什么是导演构思？144

二、构思什么？145

三、构思的表述147

第三节 导演构思是一个不断完善的流动过程160

第四节 导演构思起始于剧作162

一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本162

二、导演与编剧的合作方式167

1.导演兼编剧，编导合一自编自导167

2.导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本172

3.先定剧本，后选导演的创作方式174

三、导演向编剧索取什么？176

1.对细节的轻视与我国现实主义的盲点177

2.细节是艺术的细胞180

第四章 导演创作191

第一节 立意是导演构思的核心192

一、什么是立意？192

二、要什么样的立意？200

1.立意首先表现为选材、题材的新颖独特200

2.立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受204

三、立意不是抽象的理念，立意是创作主体对表现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现218

四、艺术片与类型／娱乐片在主题／立意把握上的差异223

1.艺术功能问题223

2.类型／娱乐片的主题模式226

五、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化228

第二节 人物是银幕形象的主体233

一、电影中的主体是人物形象233

二、导演对人物的再创造246

三、类型片中的人物塑造251

第三节 动作是电影形象的支柱253

一、电影是动作的艺术253

1.以动作建构情节、创造人物是古今中外一切叙事艺术的基本创作方法与创作规律253

2.电影的本体形态是动作／运动的物像254

二、电影动作的结构及其功能263

1.电影动作的构成263

2.人物动作是电影动作的主体266

3.动作的叙事学序列的组构272

4.心理及精神活动的外化与视像化284

三、动作母题与母式动作295

1.关于母题296

2.动作母题298

3.母式动作304

4.母式——子式、变式321

第四节 空间是电影结构的框架323

一、电影的空间323

1.电影空间的构成要素324

2.空间环境的艺术职能328

二、现代电影空间339

1.电影空间意识的演进339

2.现代电影的空间意识与形态演化343

第五节 时间是电影叙述的载体367

一、电影的时间367

二、电影的时间形态、电影时间的控制与再造372

1.时间控制373

2.时间的再造381

第五章 电影的语言387

第一节 蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则388

一、蒙太奇的定义与概念388

二、蒙太奇原理393

1.以镜头连接叙事393

2.以镜头的组合表现思想意念的涵义395

3.用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间398

4.用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间399

5.创造电影特有的节奏400

三、蒙太奇的技巧、类型、构成方式及其语法规则404

1.顺叙式405

2.平行式406

3.倒叙式407

4.交叉式408

5.闪回法409

6.渐进式（或称前进式）、后退式410

7.对比法411

8.隐喻法413

9.积累式414

10.反衬法415

11.重复法416

12.重叠式417

13.跳跃递进式418

14.加速蒙太奇419

15.跳接法421

16.变速法422

17.停格技巧423

18.错幻式技巧424

19.色彩蒙太奇425

20.声画蒙太奇425

21.传统电影里时间过渡的镜头技巧425

22.综合运用426

第二节 长镜头是电影的本体语言427

一、长镜头概念的历史言说428

二、长镜头的源起429

三、长镜头成为电影的本体语言——巴赞的长镜头理论的形成431

四、长镜头的类型、构成方式及艺术功能435

1.景深长镜头436

2.镜头内部蒙太奇式长镜头437

3.段落镜头或镜头段落439

4.主观长镜头440

5.静观长镜头442

6.舞台纪录式长镜头443

7.纪录式长镜头或称纪实性长镜头444

8.长镜头的风格化447

五、现代电影镜头语言的基本态势465

第三节 电影的空间／场面调度466

一、空间／场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的结构方式466

1.场面调度466

2.空间调度471

二、电影空间／场面调度技巧、方法及其功能473

1.镜头内的空间／场面调度技巧474

2.电影整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法482

三、电影空间／场面调度的依据504

第四节 声音是电影的第二语言系统506

一、电影的声音507

二、电影声音的语言要素及其艺术功能510

1.人声谱系的建构及其语言功能511

2.音响各结构单元的符号意指521

3.电影音乐的构成方式、样式及其声音的操控547

后记一（原第六章的结语）559

后记二563

附录：小磊生平564

参考书目567