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对《（手稿〉的美学解读》之评语&第三届鲁迅文学奖理论评论委员会1

当代美学研究的重要成果&王充闾2

贴近前沿 求真求新（摘录）&范咏戈7

关于《（手稿〉的美学解读》9

第一章 《手稿》写作与“历史之谜”的解答1

一、《手稿》的发现与出版1

二、《手稿》的文本构成2

三、“历史之谜”的解答3

四、马克思的理论探求之路6

五、《手稿》面世所遇之评价8

第二章 《手稿》美学问题引论11

一、艺术生产的特殊方式11

二、人与社会的互制关系13

三、人以全面方式占有自己全面本质18

四、人的本质力量的对象化21

五、人与“人化的自然界”25

六、工业历史的心理对象价值29

第三章 美与劳动创造和劳动异化33

一、劳动创造的意义33

二、劳动创造了美36

三、劳动异化和人的异化41

四、劳动异化与劳动创造50

第四章 物质生产与艺术生产53

一、物质生产条件对艺术生产的形态制约54

二、社会分工对艺术的推动作用63

三、生产关系对艺术生产态式的影响74

第五章 劳动产品与艺术产品83

一、生产劳动创造了审美主体83

二、生产劳动创造了美的对象86

三、劳动产品与艺术作品的联系与区别91

第六章 艺术生产的特殊方式96

一、作为劳动者的人与生产对象97

二、物质生产与艺术生产的属性比较100

三、艺术生产的主体的特殊性103

四、艺术生产的对象的特殊性105

五、艺术生产的特殊方式106

第七章 “人化的自然界”与自然美109

一、自然界与人化自然界110

二、人的人化自然界112

三、自然美与自然界的人化114

四、人化自然界与人自身的创造117

五、人化自然界与自然异化121

第八章 “人化的自然界”与艺术创造125

一、“人化的自然界”的实践历史性125

二、“人化的自然界”与人的条件129

三、“人化的自然界”与“环境人化”131

四、“人化的自然界”与“移情论”133

五、“人化的自然界”与艺术创造138

第九章 美的规律与艺术规律142

一、美的本质与人的本质142

二、人的本质力量的对象化148

三、人也按照美的规律来建造151

四、美的规律与艺术规律158

第十章 美的规律的实践形式160

一、劳动实践与美的规律161

二、内在固有尺度与美的规律164

三、异化劳动与美的规律166

四、自然美与美的规律169

五、文艺创作与美的规律172

第十一章 艺术创作的审美对象化176

一、劳动对象化与审美对象化176

二、艺术创作审美对象化的特点184

三、艺术创作审美对象化的条件198

第十二章 形式美的构成与感受212

一、表层缀饰形式213

二、外部直接表现形式214

三、内部结构形式221

四、形式美与艺术形式228

第十三章 艺术享受与艺术修养233

一、艺术享受与物质享受233

二、艺术享受经艺术欣赏而实现234

三、实现艺术欣赏和享受的主体条件240

四、艺术对象与主体享受的实现249

第十四章 社会器官与美感的生成255

一、生理器官与社会器官255

二、美感是社会器官的特有功能258

三、社会器官与人的“双重肯定”261

第十五章 感觉的丰富性与美感的深化265

一、人对自身全面本质的占有266

二、以全部感觉在对象世界中肯定自己268

三、创造与对象世界丰富性相应的感觉270

第十六章 生活实践的充分美感273

一、《手稿》提出美感问题的出发点274

二、快乐与实践行为关系中的美感276

三、快乐感受与人的本质力量的实现280

第十七章 美感的实现与人性复归284

一、自然人化中的人的实现284

二、19世纪工业历史的心理观照288

三、艺术审美对象化的人的确证290

四、感觉异化与人性的复归291

第十八章 《手稿》摘录和词语标示294

本书专业名词术语索引328

《〈手稿〉的美学解读》参考书目338

《〈手稿〉的美学解读》附录：341

1．获鲁迅文学奖感言341

2．荣誉属于昨天344

3．明天从这里开始346

4．答《文艺报》记者问348

5．答《辽宁日报》记者问351

后记354

再版后记356