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凡例1

前言1

史录篇1

一、唐——五代1

开元、天宝间中州艺人流入莆田1

咸通年间莆田盛行百戏1

从中州带来百戏的戏2

唐戏弄婆罗门2

仙游流行“郑家八虎”之歌谣2

陈洪进率师入城作笳鼓之乐3

济川归里用傀儡演郭郎戏3

济川在家乡陈俳优象人3

郡邻泉州歌舞兴盛4

隋唐之后兴化百戏兴起4

二、宋——元代4

“太子游四门”传入莆田4

仙游连江里校场外排百戏5

蔡京赐第办家宴演傀儡戏5

蔡京作寿日演肉头傀儡戏5

蔡京宅第家宴张乐引笑谈6

蔡京家妓竞奏新声、乐声鼎沸6

蔡襄与泰伯席间赋诗论艺6

徽宗与蔡攸辈在禁中自为优戏7

蔡攸自制“燕乐”三十四册7

蔡攸於宫中秘戏、杂唱优侏儒7

蔡攸、蔡条兄弟兴革音乐7

林光朝《艾轩集》记吴歌楚谣10

方梅叔归第大兴鼓箫歌舞11

方梅叔买姬蓄伎献艺娱宾11

莆田民间杂剧百戏盛行12

何中诗题“女郎歌断彩鸳飞”29

黄公度诗题“四时歌舞走儿童”29

福建鲍老在宋都临安献艺29

仙游连江里岁时祭俗鼎盛30

莆田文人创办“壶山文会”30

元代莆田因兵乱致戏剧式微30

三、明代30

莆田瑞云祖庙旧地为“瞻阙亭”30

“家训”不许妇女出外看戏文31

明代莆田名公巨卿家庭戏剧盛行31

柯潜据《玉簮记》编《仙姑闷》31

兴化戏乐器唢呐之俗称32

徐渭《四声猿》杂剧中有莆仙语32

姚旅记莆仙民间之乐器33

莆田鼓琴多操闽音34

姚旅谈《昙花记》中之福建土音34

姚旅谈明代戏曲艺人35

福建戏曲传入琉球36

姚旅谈戏曲37

兴化戏古代冠饰40

京都莆籍官员罢归带回伎伶40

莆田涵江演出《苏秦》40

康大和家乡演出兴化戏41

明代莆田设盂兰盆42

莆田余怀作传奇四种42

莆田苏眉山作《遇仙记》等传奇43

莆仙民间流行演《愿》剧习俗44

明末莆田演出《吕蒙正》45

莆仙戏吸收宗教音乐45

四、清代45

莆田正月闹元宵习俗45

枫亭正月元宵灯会演剧46

元宵节必妆扮故事47

中元节祭祀演傀儡戏47

仙游古代俳优演剧47

清初莆人杨梦鲤记载的剧目47

清初莆田女优演梨园53

李金龙组建戏子一班53

黄翰侯尝戏作传奇54

康熙年间莆田戏班“妆春架”54

康熙、乾隆年间的兴化戏55

乾隆年间瑞云祖庙《志德碑》56

仙游文人编写时事戏《王监生》57

乾隆年间仙游艺人建“相公府”58

乾隆年间莆田后周二班演《张洽》59

乾隆年间莆田黄石长兴傀儡戏班59

乾隆年间福建戏神在日本59

清中叶莆田某翰林编写《梁祝恨》60

莆田人自创剧本多取材於小说61

莆田演出《桃花扇》杂剧61

郭尚先改编《仙姑问病》61

莆田宋延尊题《桃花扇传奇》62

仙游金凤桥祀奉田公元帅62

戏神雷海青与元帅庙62

戏神田公元帅亦称相公63

仙游太原祖殿祀奉田公元帅63

莆田江口凤来宫田公元帅碑刻64

田公称昊天三帝子65

莆仙戏班开台必演《田公踏棚》66

兴化等处有“七子班”66

道光年间仙游兴化戏班66

咸丰、同治年间至1949年前的仙游戏班67

仙游监生何普创建振瑞戏班67

咸丰年间灵川人创办重兴傀儡班67

兵燹大疫演《目连》68

中元普度演《目连》戏68

莆田涂庆澜作傀儡戏诗68

莆田福顺班赴江西南丰演出69

仙游“七子班”演剧69

仙游民间游神演剧习俗69

仙游以金斗葬父母必宴酒演剧70

莆田女班主林阿娭70

重阳间夜夜梨园70

杨琢如等撰《百艳词》71

戏班“下角物”73

莆田目连仔名艺人的传承74

莆田贴生名艺人流派74

同治年间莆田莆仙戏著名鼓师74

莆田贴旦名艺人流派75

莆田生旦名艺人流派75

莆田陈文星任多个戏班鼓手76

架旦亚娇击鼓清唱77

东阳陈叔铭组建大舞台戏班77

仙游李百丹擅演丑角77

玉楼春班赴福州演出78

光绪年间外来剧种的影响78

光绪年间莆田创建高舞台戏班79

田圣府殿鐫刻戏班主和导演名录79

光绪年间莆田莆仙戏著名鼓师80

光绪末年涵江开设戏馆80

新舞台戏班演《红顶扫马粪》81

宣统年间仙游有青云班81

宣统年间莆仙戏使用布景装置81

清末仙游出现时装戏81

清末涵江始有女子八乐82

清末莆田有戏具制作店铺82

官宦富家祝寿演戏摆排场83

莆田戏班行当角色特点83

莆仙有戏班九十多个83

仙游陈炎创建双春班83

仙游李珠先后组建五个戏班84

仙游林文水擅演花旦、青衣84

仙游刘永坤创办泉春班85

生角陈孔希和旦角旦仔定85

名角贴生珠和翁九妹等85

20世纪初莆田莆仙戏著名鼓师87

仙游莆仙戏班称八仙子弟87

仙游龙井相公府附近多戏街87

京班大吉星来莆首次演出88

五、中华民国时期（1912—1949）88

辛亥革命后莆仙戏出现新剧目88

莆仙戏戏班与做场的锣鼓吹88

莆仙戏班“三鼎甲”89

仙游的戏馆和戏班知多少89

莆田蓬瀛春班演出《陈三五娘》89

民国初年的莆田业余剧作者90

莆仙戏班争聘京剧、闽剧导演90

莆仙戏舞台布景与照明91

莆仙戏脸谱的演变91

仙游众戏班演大棚戏赛台91

莆田紫星楼班赴新、吉演出91

仙游成立新剧社92

莆仙戏班使用固定软景92

莆田佳音班洪焕传艺於福临班92

兼职多班的鼓师雷澄清93

仙游戏剧工作活跃93

蜚声海外的“生子狄”93

仙游木偶戏艺人街头演出94

莆田名班盛唱对台戏94

莆田天蟾女班等到仙游演出94

莆仙戏曾一度受闽剧影响94

莆仙戏演出的现代剧目95

莆仙戏乐器逐渐增加95

莆仙戏旦行始用京剧头面95

擅于编幕表戏的民间剧作者96

莆田莆头太平宫绘戏神壁画96

仙游反帝反封建新戏剧活跃97

新汉东与赛春园唱文武棚97

双赛乐班赴新、吉演出97

莆田戏班一度受剑侠戏影响97

腾芳、蟾宫等女班登上舞台98

蜚声遐迩的“贴旦标”98

民国时期最早的莆田女班99

莆田组建莆仙戏女班99

融武术于表演的武生傅清连99

仙游现代女中演话剧100

《目连尊者》“锣鼓经”嫡传郑牡丹100

仙游尚公中学演学生戏100

仙游戏班演话剧用方言101

蓬莱馨班赴新、吉演出101

仙游戏班面对困难相扶持101

莆田戏班达九十三班102

莆仙戏音乐改革102

莆仙戏与民间音乐102

“吹笙植”致力於莆仙戏音乐革新103

莆仙戏靓妆双绝陈乌铿、傅起云103

莆仙戏男旦之一吴钱铿104

师出同门之“红黑兄弟”104

莆田新移风戏班赴上海演出105

莆田老附凤班赴上海演出105

莆田风移亭戏班赴上海演出106

莆田民间艺人赴台湾传艺106

生角郑应严格要求戏班学徒106

最早的莆剧历史研究文章107

莆田散夥艺人歌唱流行戏曲107

仙游成立抗日剧社做出贡献107

抗战爆发后莆仙戏的改良108

仙游县模范乐剧队108

仙游戏班化装受京剧、闽剧影响109

仙游戏班行当受京剧、闽剧影响109

抗战期间的莆仙戏和傀儡戏班109

仙游戏班大力创作现代戏109

仙游戏班舞台美术之发展110

仙游戏班打破七子班体制110

莆田县戏剧改良委员会成立111

莆田县戏剧改良委员会考评演员111

莆田新共和戏班到仙游演出111

莆田戏改会评出六大名戏班112

莆仙戏一度受话剧等影响112

莆仙戏班演文武棚赛台113

仙游戏班效仿京剧武打道具113

涵江人创办莆仙戏赛凤凰班113

第一部莆剧史《莆剧考》问世113

莆田赛凤凰班赴新、吉演出114

新汉宫班首赴台湾演出115

莆田唱“文武棚”论资摆辈115

莆田戏班史最老的附凤班116

莆仙戏舞台景物造型116

调研篇117

一、莆艺录117

——前言117

（一）《张协状元》演出劄记118

（二）古本《王魁与桂英》的演出123

（三）《王魁》改本及其他125

（四）《西厢记》新改本及其演出129

（五）古本《杀狗记》及其演出133

（六）《杀狗记》莆仙戏原本校记139

（七）《荆钗记》莆仙戏原本校记149

（八）“太子游四门”曲录151

（九）简而不繁153

（十）纯与醇155

（十一）恬静的境界160

（十二）看《朱弁回朝》164

（十三）《彦明嫂出路》之后167

（十四）《春江》盈盈168

（十五）古朴的艺术170

（十六）半场科诨满台人情172

（十七）《扫地裙》173

（十八）谈《吴汉杀妻》174

（十九）《目连救母》的三个小折戏176

（二十）《截江夺斗》与《走边关》178

（廿一）《打登州》181

（廿二）脈脈乎，情也哉！183

（廿三）静）沉）幽）明188

（廿四）凝与深192

（廿五）情与真194

（廿六）一人两扮的《公背婆》199

（廿七）农民气息的《薛仁贵洗脸》201

（廿八）《武大捧饼》中的潘金莲203

（廿九）罕见的《草鞋公赶子》204

（三十）《打猎回书》206

（三十一）《访友》的演出207

（三十二）不吉的《新春大吉》208

（三十三）被鬼捉弄的巫师210

（三十四）《龙女弄》212

（三十五）难得看到的《马氏迫嫁》213

（三十六）《吕蒙正数十八罗汉》214

（三十七）《芦林会》216

（三十八）《活捉三郎》218

（三十九）《双条汉》的武打219

（四十）《单刀会》222

（四十一）《虎牢关》中张飞的表现223

（四十二）轻松的《敬德画像》224

（四十三）《取龙木》225

（四十四）《取火棍》226

（四十五）《岸贾打》227

（四十六）《迎春牵狗》的动作228

（四十七）别有风味的《赸吓讨租》230

（四十八）粗犷与细腻231

（四十九）其形其神233

（五十）戏要人演237

二、莆仙戏研究资料241

（一）唐代莆仙流行的民间伎艺241

（二）关于唐代莆仙百戏参军戏的参考资料244

（三）唐宋元明初莆仙的戏剧活动251

（四）佛教文化与莆仙戏的关系255

（五）北宋时期的莆仙戏剧255

（六）宋元时代南戏已经传入莆仙256

（七）莆田戏剧目中保存了不少宋元南戏的剧本259

（八）莆仙戏与梨园戏、木偶戏的关系263

三、莆仙戏的民间传说267

（一）莆仙戏是由东越王余善来的267

（二）莆仙戏是江国舅带回来的268

（三）莆仙戏始於唐代268

（四）戏神田公元帅传说269

（五）雷姓酋长儿子说270

（六）影射明朝皇帝说270

（七）后塘演傀儡戏《陈三》271

（八）双头鉤扁担271

（九）把马牵回272

（十）关公搬二嫂272

（十一）文人巧撰戏联273

（十二）借戏联表心迹273

（十三）除夕夜演“炉戏”274

（十四）十八进士的传说274

（十五）文峰宫——戏到五聚会之所274

四、莆仙戏班概况275

（一）莆田县旧戏班概况275

（二）仙游县旧戏班概况284

附：仙游部分戏班主介绍293

戏史篇299

一、莆田戏剧史（选自1960的草稿）299

（一）莆剧的由来299

（二）莆剧的盛衰和变革307

（三）解放十年来的莆田戏剧313

（四）莆剧的剧目321

（五）莆剧的结构和文章324

（六）莆剧的音乐330

（七）莆剧的演技342

（八）莆剧的演出方式350

二、莆田戏剧史（节选自1965的草稿）360

（一）莆仙戏历史源流初探361

（二）莆仙戏艺术特点及其变革371

三、福建莆剧史（节选自1964的草稿）391

莆剧的生长391

（一）从中州带来百戏的戏391

（二）唐戏弄婆罗门393

（三）哑杂剧与肉傀儡396

（四）关于目连戏399

（五）宋杂剧的南流404

（六）宋舞队《诸国献宝》406

（七）莆剧角色考408

（八）戏神田公之谜410

（九）艺人生活416

1.学艺前后416

2.食和宿421

（十）戏馆424

（十一）戏班与雇主426

（十二）已故名艺人擅长各戏429

附：（一）莆田县近百年名艺人名录431

（二）百年来已故名艺人表435

（三）仙游县旧戏班名艺人情况表441

戏谚篇449

戏谚449

附：莆仙戏行话474

戏联篇478

一、宫庙联478

二、剧目联478

三、曲牌联494

附录497

一、福建省莆仙戏传统剧目名录497

二、《莆仙戏传统剧目丛书》总目录557

三、《莆仙戏传统剧目丛书》分卷编校人员名单576

主要参考、引用文献580

后记586

编纂札记&吕品589

跋&杨鹏飞599